close
На главную Камні та Історія 1900 - 1920 РОКИ. ІСТОРІЯ ЮВЕЛІРНОЇ МОДИ
Top Panel

Про каміння

227703

ЗНАКИ ЗОДІАКУ - ДАТИ НАРОДЖЕННЯ

in Камні та Зодіак
Аби визначити знак зодіаку по даті нарождення скористайтесь цією невеликою шпаргалкою. Отже дата вашого народження повинна припадати на один із зазначених…
92989

Дорогоцінні камені - назви та фото

in Метали
На сторінці представлені всі назви та фотографії дорогоцінних каменів, про які є інформація на сайті. Більшість каменів має різновиди (наприклад…
34000

Камені по знаках зодіаку

in Камні та Зодіак
Народи найбільших цивілізацій миру тисячоріччями створювали численні й самі оригінальні знакові системи. Саме звідти пішов обкутаний містичною символікою мова…
25886

КАМЕНІ для знака зодіаку ТЕЛЕЦЬ

in Камні та Зодіак
Камені тельця, камені для знака зодіаку телець, дорогоцінні камені талісмани обережи амулети телецкамни для знака зодіаку ТЕЛЕЦЬ: Авантюрин, агат, александрит,…

1900 - 1920 РОКИ. ІСТОРІЯ ЮВЕЛІРНОЇ МОДИ

1900 - 1920 роки. ІСТОРІЯ ЮВЕЛІРНОЇ МОДИ. Всупереч очікуванням, 1900 рік не приніс скільки-небудь значних змін у соціальній, політичній і художній сферах


Вплив XIX століття тривало ще більше десятиліття, і тільки після початку Першої світової війни в 1914 році й Жовтневій революції 1917 року в Росії, Європа й Америка нарешті-те відчули, що прийшло нове століття. Перше десятиліття XX століття в Європі пройшло немов на єдиному подиху; Англія ще не бачила подібного процвітання, а ювелірні вироби там здобувалися в безпрецедентних кількостях. З початком війни припинилися офіційні прийоми й розкішні бали, а коштовності виявилися замкнені в сейфах до кращих часів або продані, щоб забезпечити виживання своїм власникам

Під час війни прикраси практично не вироблялися, а ювеліри працювали на потреби держави або йшли на фронт. Дорогоцінні метали стали недоступні, у більшості країн золоті прикраси передавалися власниками державі на фінансування воєнних дій

Пророче висловлення лорда Гріючи 1914 року "Вогні горять по всій Європі" нагадувало ще й про бунзеновских пальники, що палахкотали в ювелірних майстернях Бирмингема.

У першому десятилітті XX століття ненадовго розцвіли й зів'янули нові напрямки в мистецтві, що почалися наприкінці XIX століття, зокрема, ар нуво й рух "Мистецтв і ремесел". Археологічні прикраси, які робили Карло й Артур Джулиано аж до 1914 року, мало чим відрізнялися від робіт 1890-х років

Фаберже продовжував виробництво витончених виробів з емаллю. Напівмісяці й зірки, типові для 1890-х, як і раніше були в моді. Нові напрямки в дизайні, безумовно, з'являлися, однак вони не поривали із традиціями, а, навпаки, верталися до старих тем

Для виробів в едвардианском і інших сучасних йому напрямках ювелірного мистецтва, відмінних від ар нуво, характерні були легкість і тонкість, почерпнуті з XVIII століття. Стиль Людовика XVI з його картушами й іншими мотивами в дусі рококо був невичерпним джерелом натхнення для ювелірів, далеких крайностей арт нуво, але його звивисті лінії, що цінувала, і форми. брильянтова тіара роботи картьєпари брильянтових висячих сергдивна брошка з рубінами й діамантами у формі метелика-вітрильникапари брильянтових висячих серг Легкість і тонкість виробів початку XX століття були б неможливі, не почни ювеліри використовувати платину

Платина зрідка зустрічається у виробах XIX століття, однак саме на початку XX вона одержала постійну прописку в ювелірних майстернях. Відносна м'якість срібла змушувала ювелірів збільшувати масу оправи, дублюючи її золотом, щоб зробити прочнее й уникнути чорних слідів від срібла на шкірі й одязі. У результаті прикраси ставали важкими, масивними, незручними в носку при більших розмірах і, що тьмяніють із плином часу

Міцність і твердість платини дозволяли майстрам скоротити масу металу в оправі до мінімуму, крім того, більше можна було не побоюватися, що виріб потьмяніє. Міцність платини давала можливість за допомогою спеціальної пилки перетворювати її в дивні вироби з мереживними або геометричними візерунками

Круглі платинові пластини, оброблені подібним способом, ставали підставою для підвісок і брошок із брильянтовими візерунками із квітів і гірлянд

Стиль гірлянди позначився на виробах практично всіх ювелірних будинків початку століття. Жорж Фуку звернувся до фестонів і гірлянд, мереживу й оправам із грануляцією, залишивши експерименти в стилі Art Nuvo. Анри Веве сполучив звивисті лінії ар нуво з фантазійними візерунками в дусі XVIII століття

Лаклош, Бушерон, Шоме й Меллерио також пішли за цією модою. Картьє, в 1902 і 1909 роках відповідно, відкрив магазини в Лондоні й Нью-Йорку, зробивши свої добутки в стилі гірлянди, що вже прославилися по усьому світі, доступними для заможних американських і англійських клієнтів з королівських родин, аристократів, біржовиків, комерсантів і представників миру мистецтва. Тонкість і відмінна якість його виробів як не можна краще підходили до платтям, модним на початку XX століття

Законодавцями в області високої моди в Парижу були Брати Ворт, що одягали дам у шовки пастельних тонів: лілові, рожеві, жовті, фіолетові, палеві й блакитні. Перлові й брильянтові прикраси для корсажа з витонченими ажурними візерунками, "нашийники" і довгі сотуари, лише пожвавлюва_ зрідка аметистами або бірюзою, відмінно доповнювали лінії, що зміяться, таких платтів

Коли приблизно в 1910 році в моду ввійшло сполучення чорної й білого, прикраси з діамантами, оніксом і чорною емаллю в стилі гірлянди виявилися на піку популярності, разом із брильянтовими виробами, приколеними на чорні стрічечки з муару або оксамиту

Прикраси із чорно-білими емалями стали гідною альтернативою похмурим жалобним прикрасам XVIII століття. Стримані й непомітні, але одночасно елегантн і модні, вони годилися як для повсякденної носки, так і для періодів строгої й звичайної жалоби, оскільки правила етикету - після строгостей викторианского періоду в Англії й Другій імперії у Франції - ставали усе більше гнучкими. брильянтова тіара«нашийник» з перлів з діамантамибрильянтове намисто роботи лаклошадва підвіски-«негліже» на ланцюжках, одна - з барочною перлиною й діамантами, інша - зі смарагдами й діамантами Однак і монохромні вироби із платини й діамантів, а також стиль гірлянди були позабуті після того, як у Парижу й Лондоні виступив Дягилевский росіянин балет

Перше подання "Шахерезади" в 1910 році в Парижу стало сенсацією для публіки й критиків завдяки розкішним яскравим костюмам і декораціям і вихрам відточених рухів виконавців. Костюми, придумані Бакстом, що нагадували різнобарвні багаті вбрання мешканців султанського гарему, і декорації в яскравих жовтогарячих, кармінних, яскраво-червоних, синіх, смарагдових і золотих тонах зробили на парижан настільки сильне враження, що марсіянка негайно звернулися до східних мотивів

Поль Пуаре створив колекцію вбрань у турецькому стилі із шароварами, прикрашеними пензликами, і тюрбанами, увінчаними плюмажем. У ювелірне мистецтво орієнтальні мотиви прийшли у вигляді квіток лотоса, різьблених арок, павиного пір'я й стилізованих мінаретів

Пензлики й плюмажі перебували на піку моди, а кольорові дорогоцінні камені повернулися в добутки знаменитих ювелірів. Вплив, що Пуаре зробив на ювелірне мистецтво, не обмежувалося східними мотивами. Він першим відмовився від тісних корсетів і замінив їх м'якими й зручними ліфами із плісированого шовку; плаття шилися з високою талією, плавним силуетом, а груди підкреслювалися стрічкою, що проходили під ліфом, або шнурком

Акцент робився на прямі вертикальні лінії, і ювелірні вироби випливало пристосувати до нового силуету

На зміну прикрасам для корсажа прийшли "еполета", прикаливавшиеся на плече. Короткі намиста й "нашийники" звільнили дорогу довгим ланцюжкам і сотуарам.

>Ще одним джерелом натхнення став Єгипет. Недавні археологічні відкриття Едварда Айртона у Фебе й сера Флиндерса Петри в Лауне породили нову хвилю інтересу до епохи фараонів, що двічі проявлявся в ювелірному мистецтві протягом XIX століття й в 1920-х роках, коли була виявлена гробниця Тутанхамона. У веселі й життєрадісні перші роки XX століття прикраси носили у достать.

"Нашийники" надівалися разом із сотуарами й нитками перлів, браслети - на кожну руку, кільця - практично на кожний палець. Тіари, бандо й плюмажі прикрашали вечірні зачіски для театру й урочистих заходів

Незважаючи на свою любов до перлів і діамантів, дами едвардианской епохи ніколи не переходили розумних меж, як це робили їхньої попередниці в епоху Викторианскую, повністю надягаючи на себе вміст скриньок сдрагоценностями.

Для денного носіння, як і в XIX столітті, призначалися прикраси з повсякденними й спортивними мотивами. Тривало виробництво брошок-поперечин і амулетів

Нововведенням були брошки із зображеннями аероплана або автомобіля; у більших кількостях виготовлялися прикраси, присвячені яхтам, мабуть, внаслідок захоплення цим спортом принца Уельского й німецького імператора Вільгельма. На згадку про коронацію короля Едуарда VII в 1902 році, були випущені чарівні малюсінькі брошки з витонченою емаллю й самоцвітами. сотуар із дрібних перлів з діамантамисотуар із дрібних перлів з діамантами й підвіска у формі розетки роботи жоржа фукудивний сотуар з підвіскою, що відстібається, з аквамарином, перлами й діамантамиброшка з барочною перлиною й діамантами у вигляді комахи з розгорнутими крильмибрильянтова брошка у формі банта з рухливими підвіскамибрильянтова брошка у вигляді круглої пластини Серед самих популярних в едвардианский період каменів були аметист і олівін: їх інтенсивна, але ніжне фарбування відмінно підходило для виробів у стилі гірлянди

Також для цього періоду характерне використання бірюзи, блідо-синіх сапфірів з Монтани, жовтогарячих вогненних опалів з Мексики, чорних опалів з Австралії й демантоидних гранаовт із Уралу, у сполученні із дрібними перлами й діамантами

Огранювання, традиційні для XIX століття - брильянтова, "троянда", "груша" і кабошон, - почасти обмежували фантазію ювелірів. У перші роки XX століття гранильщики стали застосовувати нові види огранювання, краще задовольняючі вимоги орієнтального стилю й стилю гірлянди

Уже у Викторианскую епоху з'являлися вироби, камені для яких гранувалися спеціально, "калибровались", однак тоді це стосувалося, в основному, бірюзи, коралів і напівкоштовних каменів

Тепер же рубіни, смарагди, сапфіри й аметисти також піддавалися "каліброваній" огранюванню й використовувалися поряд з діамантами у формі багета, трапеції, трикутника й "маркізи". Рухливі елементи широко використовувалися у виробах стилю гірлянди; підвішені між зубцями тіари або в центрі кулона, вони додавали рухи у вироби строгого дизайну. Кабошони були модними в XIX столітті й використовувалися в археологічних прикрасах і виробах стилів ар нуво й майстрів руху "Мистецтв і ремесел".

Таке огранювання звичайно застосовувалося для напівкоштовних каменів і дорогоцінних, але низької якості й невеликого розміру

У новому столітті кабошоном стали гранувати все більша кількість кольорових дорогоцінних каменів. війна, Що Розв'язалася, поклала раптовий і сумний кінець життєрадісним і безтурботним часам початку XX століття. Весь уклад життя перевернувся: більше не було балів, куди було потрібно надягати коштовності, і вони виявилися замкнені в сейфах або розпродані

Дорогоцінні метали стали рідкі, платина, використовувана у воєнній промисловості, взагалі зникла з ринку; в Англії правительство наклало офіційну заборону на торгівлю цим металом. Ті рідкі прикраси, що виготовлялися під час війни, втілювали, в основному, батальні мотиви; це були військові літаки, танки, субмарини, талісмани й амулети, а також брошки з дорогими іменами іноді із золота з діамантами, частіше - зі срібла або кольорових металів. Картьє випускав привабливі брильянтові брошки й підвіски, що представляли собою мініатюрні копії гармат і бойових аеропланів

Додатково про камінь
Юра - юрський період - почався близько 215, а закінчився 14
Штучний камінь Polystone ще один матеріал для виробництва
КВІТКОВИЙ АГАТ - агат з малюнком, що нагадує квіти. ЦЕА
ЖАД, - а, м. - загальне найменування жадеита й нефриту. # В
Самою старою структурною характеристикою є зміст у ґр
ЛАБРАДОР, - а, м. - породообразующий мінерал сірого, темн