close
На главную Камні та Історія 1920 - 1940 РІК. ЮВЕЛІРНІ ПРИКРАСИ
Top Panel

Про каміння

227424

ЗНАКИ ЗОДІАКУ - ДАТИ НАРОДЖЕННЯ

in Камні та Зодіак
Аби визначити знак зодіаку по даті нарождення скористайтесь цією невеликою шпаргалкою. Отже дата вашого народження повинна припадати на один із зазначених…
92877

Дорогоцінні камені - назви та фото

in Метали
На сторінці представлені всі назви та фотографії дорогоцінних каменів, про які є інформація на сайті. Більшість каменів має різновиди (наприклад…
33978

Камені по знаках зодіаку

in Камні та Зодіак
Народи найбільших цивілізацій миру тисячоріччями створювали численні й самі оригінальні знакові системи. Саме звідти пішов обкутаний містичною символікою мова…
25865

КАМЕНІ для знака зодіаку ТЕЛЕЦЬ

in Камні та Зодіак
Камені тельця, камені для знака зодіаку телець, дорогоцінні камені талісмани обережи амулети телецкамни для знака зодіаку ТЕЛЕЦЬ: Авантюрин, агат, александрит,…

1920 - 1940 РІК. ЮВЕЛІРНІ ПРИКРАСИ

1920 - 1940 роки ЮВЕЛІРНІ ПРИКРАСИТіари, бандо й прикраси для волось Типовою головною прикрасою 1920-х років було бандо, що у Франції, повністю витиснуло тіари. В Англії, де правила придворного етикету вимагали обов'язкової наявності тіари, вони виконувалися як і раніше, у традиційному стилі, лише освіжа_ зрідка геометричними візерунками 1920-х років. Бандо з його простою лінійною формою як не можна краще підходило для стилю ар деко, його носили низько треба чолом, і воно вигідно доповнювало короткі стрижки "під хлопчика".


Ішло воно й до вертикальних, прямим силуетам вечірніх платтів, оскільки такі вбрання вимагали, скоріше, простих прикрас для зачіски, чим вишуканих тіар

На бандо 1920-х років уже не було складних мотивів у стилі гірлянди, скоріше, це були геометричні фігури, властиві ар деко: меандри, пальметти, ромби, шестигранники-стільники й т. п. Діаманти з їхнім білим сяйвом були кращим обрамленням для жіночої особи, однак захоплення яскравими квітами, властиве 1920-м рокам, поволі проявлялося в багатьох виробах, повністю посипаних діамантами, але із вкрапленнями великих кольорових дорогоцінних каменів: рубінів, смарагдів і сапфірів

Бандо, як і багато інших прикрас 1920-х років, часто були багатоцільовими, тобто розділялися на браслети, кліпси, брошки або "нашийники", які можна було носити у випадках, коли прикраса для зачіски не вимагалося

На початку 1930-х бандо усе ще носили, однак у другій половині десятиліття вони вийшли з моди, і на офіційні прийоми дами знову надягали тіари, які, звільнившись від мотивів гірлянд і фестонів едвардпанской епохи, тепер виконувалися у формі важких і складних стилізованих квітів, спіралей і завитків. Повернулися в моду й зачіски з довгих волось, зібраних на потилиці

В 1920-х роках, якщо дама не надягала бандо, вона прикрашала волосся кліпсами й шпильками у формі стріл, незамкнутих окружностей і кілець, або повністю посипаних діамантами, або вирізаних з виробного каменю й прикрашених діамантами. Багато стилізованих багатобарвних брошок 1920-х років також носилися на волоссях

У моді були плюмажі, які найчастіше закріплювали оксамитовою або шовковою стрічечкою, обв'язаної навколо голови. Індійські сарпеши (прикраси для тюрбана) перетворилися у візерунки з опуклих листочків на плюмажах 1920-х років. В 1930-х роках зачіски часто прикрашали з'єднані пари кліпсів

Парюри Парюри повністю зникли як зі скриньок модниць, так і з каталогів ювелірних будинків. Як і раніше випускалися комплекти прикрас одного дизайну й кольору, однак дами воліли комбінувати їх у відповідності зі своїми смаками, убраннями й настроями. Серги Серги в 1920-х роках повинні були підходити до коротким зачіскам з відкритими вухами: найчастіше це були довгі висячі серги, що компенсували глибокі вирізи, короткі спідниці й занижену талію модних платтів

Вони виконувалися в різних геометричних формах, але обов'язково складалися з підвісок різної довжини, приблизно від двох до дев'яти сантиметрів, у вигляді каскадів стилізованих квіток або гойдалок, прикріплених до вишуканих брильянтових ланок, кілець із різьбленого виробного каменю або стріл і копій з дорогоцінними каменями. Серги з мотивами пензликів, бахроми й жирандолей (свічників) з діамантами й кольоровими дорогоцінними каменями були невід'ємним аксесуаром для вечора. У середині 1920-х років Картьє запропонував модницям серги-дзвіночки в індійському стилі, що складалися з навершия у формі діаманта, до якого кріпився кластер кабошонів, що нагадує гроно винограду

Афроамериканское вплив на мистецтво й моду виразилося в появі креольських серг, або вирізаних з виробних і напівкоштовних каменів і посипаних діамантами й дорогоцінними каменями, або просто у вигляді металевих колечок. Сполучення східних і західних мотивів позначилося на новому дизайні висячих серг із китайського нефриту, так званих "Би" (кільце), які підвішувалися на брильянтових, оніксових або емалевих ланках

Різьблені нефрити з Китаю й нефритових пластин часто вставлялися в підвіски й інші вироби з дорогоцінними каменями

Ранні зразки подібних серг легко розпізнати за простою подовженою формою. Протягом 1930-х років серги зберігали свою популярність. Волосся як і раніше носили або коротко підстриженими, або зібраними у вишукану зачіску на потилиці, тому до них підходили серги, менш великі, чим було модно носити в 1920-е роки, у формі завитків, листів і стилізованих раковин, часто з перлиною або підвіскою складного дизайну

Основна конструкція 1920-х років з невеликої верхньої частини, що підтримує підвіску, була перевернена, і тепер у серг був масивний верхній елемент, що закриває всю мочку вуха своїми завитками й волютами, до якого кріпилася невелика, що часто відстібається, підвіска або пензлик. Кліпси, що стали популярними в 1930-х роках, виготовлялися у формі складних кластерів з листів і квітів, часто великого розміру. Висячі серги 1920-х і 1930-х років були багатоцільовими: у сполученні із брошкою-пластиною або намистом вони перетворювалися в прикрасу для корсажа

брильянтове намистоцей чудовий екземпляр роботи картьє з діамантами, аквамаринами й сапфірами складається із кліпс, що відстібаються,намисто з рубінами й діамантами роботи картьєвражаюче намисто з рубінами й діамантами роботи будинку «ван кліф і арпельс»чудовий еполет зі смарагдами й діамантами роботи картьє. ок. 1920. еполети носили, приколовши до плаття на плечі так, щоб підвіска виявилася попереду на груди або позаду на спині. до наших часів їх збереглося вкрай мало. цей екземпляр прикрашений індійськими бусинами зі смарагда, дві з яких були покриті різьбленням наприкінці xix в Намиста Типовим намистом 1920-х років був сотуар, прикрашений кистю або підвіскою, з діамантів, перли, коралів, напівкоштовних і виробних каменів, а також із шовку зі штучними каменями. Ідеально підходив до платтів з низькою талією сотуар став символом "гуркітливих 20-х". Він міг складатися із брильянтових ланок прямокутної форми з витягнутою підвіскою геометричного дизайну, з бусин дорогоцінного каменю, зібраних у довгі нитки й перемежовані перлини, з кабошоном на підвіску, або з перлових ниток з кистю із дрібних перлів, закріпленої під куполообразним навершием з виробного каменю або емалі. Довгі намиста з виробного каменю або перлів, натуральним або культивованого, зав'язаним вузлом попереду або позаду, привертали увагу до глибокого декольте вечірніх платтів

Намиста у вигляді декількох рядів намиста з дорогоцінних каменів в індійському стилі часто забезпечувалися брильянтовими пластинами. В 1930-х роках намиста були важливої тридцятимільйонної моди, тепер вони виконувалися у формі ланцюгів середньої довжини з дорогоцінними каменями й складними підвісками геометричного дизайну

Популярні були також ланцюга із брильянтових ланок, що підтримували бахрому зі смарагдів, рубінів або сапфірів - кабошонів або різьблених, - в орієнтальному стилі. Стилізовані стрічки, завитки й банти також були популярним мотивом для коротких намист скульптурного дизайну. Багатоцільові брильянтові намиста геометричного дизайну розроблялися так, щоб центральний мотив міг відстібатися й перетворюватися в кліпсу, брошку, підвіску або центральну ланку браслета у вигляді широкої золотий смуги

Наприкінці 1930-х років, з поверненням жовтого золота, у моду ввійшли гнучкі ланцюги із трубчастих ланок різної довжини, прикрашені самоцвітними кліпсами геометричного або рослинного дизайну. Зручні в носку, що підходять для пообідніх і вечірніх убрань, такі трубчасті намиста стали одним із самих популярних прикрас 1940-х років

Кліпса, що скріплювала кінці такого порожнього намиста, звичайно була виразного геометричного дизайну: у вигляді масивних завитків з діамантами, стилізованого банта або пряжки з каліброваними рубінами й сапфірами. Натуралістичний стиль останнього років десятиліття відбився в створенні кліпсів у вигляді стилізованих квітів з рубінами, діамантами, синіми й жовтими сапфірами. Тривало використання натуральні й культивовані перли, що звичайно собиравлись у намиста з декількох ниток перлин різного розміру із брильянтовими пластинами або кліпсами з боків від фестончатого центра

Підвіски Довгі прикраси на шию, які розгойдувалися разом з господарками в ритмах запальних танців 1920-х, вивели підвіски на передній край моди

Їх носили на довгих шовкових шнурках, на ланцюжках, перлових нитках і намистах, а їхня форма, не настільки обмежена функціями, як у браслетів, кілець і намист, що обов'язково обвиває зап'ястя, пальці й шию, надавала ювелірам повну волю для фантазії. На підвісках швидше всього відбився вплив ар деко з його строгими геометричними лініями

Художники-Ювеліри створювали великі прикраси з металевих пластин різної геометричної форми з яскравими різнобарвними емалями й масивними напівкоштовними каменями, у яких очевидно проглядалися механістичні мотиви; вони також експериментували з масштабними призматичними формами з різних металів і різьблених пластин з онікса, коралів і гірського кришталю

Ювеліри-Бижутеристи, хоча й захоплювалися геометризмом, утримувалися від ризикованих експериментів і випускали привабливі підвіски трикутної, прямокутної й трапецієподібної форм із діамантами й кольоровими дорогоцінними каменями, що утворюють геометричні візерунки. Прямі лінії, зиґзаґи, напівкола й щаблі, а також китайські, індійські і єгипетські мотиви часто використовувалися в дизайні ювелірних виробів. В 1925 році на виставці в Парижу Лаклош представив свої знамениті прямокутні підвіски із зображенням окремих сцен з байок Лафонтена.

Картьє часто вставляв різьблені смарагди в оправи індійського стилю, а Мобуссан містив яскраві стилізовані квіти в геометричні рамки

Бахрома, пензлики, каскади бусин були самими популярними декоративними мотивами. Трапеції й прямокутники з онікса або гірського кришталю, прикрашені пластинами з діамантами, підвішувалися на шовкові стрічечки або довгі перлові нитки, як і підвіски у вигляді кошиків сцветами.

В 1930-х роках підвіски не зникли, але, оскільки в моді були короткі намиста, вони, скоріше, виявилися убудованими в них. Брошки В 1920-х роках брошки носили на плечі, поясі або поясі, їх також приколювали до модних капелюшків-ковпакам

Самою типовою формою для брошки було кільце (шестикутник, квадрат або прямокутник з відкритою серединою), вирізане з гірського кришталю, а з боків прикрашене симетричними брильянтовими мотивами. Варіації на цю тему виконувалися з нефриту, онікса й коралів, а флангові елементи приймали форму пальметт, брильянтових напівкіл і еліпсів з бантами й завитками по краї. Повернулися в моду кельтські брошки: Картьє перетворив їх у незамкнуту окружність із застібкою-багнетом, прикрашену діамантами, оніксом, коралами й дрібними напівкоштовними каменями

Типовими для середини 1920-х років були брошки-жардиньєрки у вигляді брильянтового кошика або вази зі стилізованими квітами, листами й фруктами з кабошонів або різьблених рубінів, смарагдів і сапфірів. Малюсінькі деревця в спеціальних горщиках, що зображують японські бонсаи, стали ще одним мотивом для невеликих брошок з діамантами й кольоровими каменями. Арки, пагоди, хмарочоси, замки з колонами втілювалися в невеликих брошках геометричних обрисів, де трикутники, прямокутники, трапеції, напівкола й шестигранники з діамантів і інших дорогоцінних каменів складалися в архітектурні форми

Ще одною характерною прикрасою 1920-х років стала шпилька: у найпростішому варіанті це була металева голка з декоративним елементом на кожному кінці, один із яких був нерухливий, інший міг рухатися й закріплював голку за допомогою пружинного механізму. Різні по розмірі, вони найчастіше приймали форму стрілки, але зустрічалися також і шпильки з мотивами пальметт, папірусів або із грушоподібними закінченнями

Захоплення Древнім Єгиптом привело до створення безлічі брошок з архітектурними мотивами, єгипетськими божествами, скарабеями й квітками лотоса, запозиченими з мистецтв, що процвітали в долині Нила. Менш екстравагантні брошки виконувалися у формі невеликих ажурних овальних або прямокутних пластин з діамантами й кольоровими каменями легкого геометричного дизайну

Брошки у формі букви "S" або розімкнутих, ламаних прямокутників, схожі на дверні молотки, посипані діамантами й заканчивающиеся кабошонами або каменями з різьбленням, увійшли в моду наприкінці 1920-х років

Брошки-Банти залишалися популярними на всім протязі 1920-х, однак гнучкі й природні контури кінця XIX - початку XX століття змінилися більше стилізованими й твердими формами

Висячі брошки повернулися в моду у формі ваз із квітами або геометричними пластинами, що звисають із простих брильянтових поперечин, а також у формі арок із прикріпленими до них каскадами каменів. Великі прикраси для корсажа початку XX століття поступилися місцем невеликим ажурним геометричним пластинам з діамантами й кольоровими каменями, часто прикрашеним підвісками, що відстібаються, які можна було носити як серги, брошкам-поперечинам з панельними підвісками, а також довгим "еполетам" або брошкам для плеча, які своїми подовженими вертикальними формами підкреслювали прямі лінії модних у той час туалетів. Брошки з повсякденними мотивами в 1920-х роках зображували автомобілі, літаки, яхти, тенісні ракетки й ключки для гольфа в стилізованому виді, нагадуючи про заново відкрите захоплення спортом і активним образом життя

Найбільш типовою прикрасою 1930-х років була кліпса

У своїй найпростішій формі вона була трикутної, а позаду, замість шпильки, забезпечувалася плоскою пружинною застібкою, що дозволяла кріпити її до одягу. Кліпси найчастіше були парними, їх прикріплювали на горловину з боків, на лацкани, на вечірні сумочки, пояси або закріплювали вприческе.

Звичайно до них додавалася й спеціальна застібка, що дозволяла носити кліпси як брошка або центральна ланка браслета. Найперші кліпси були простого геометричного дизайну, середнього розміру, і, будучи об'єднані в парі, утворювали ідеально симетричний візерунок. Екземпляри більшого розміру могли бути асиметричними й, з'єднуючись разом, виглядали розгорнутими по вертикальній осі

Після 1935 року кліпси й пари кліпс, як і раніше зберігаючи геометричні обриси, придбали більше рельєфні форми, які досягалися за рахунок піднятих, почасти тривимірних мотивів, наприклад волют, спіралей, складчастих стрічок і т.п. ДО 1940 року в моду ввійшли повністю асиметричні подвійні кліпси у формі фантазійних гілочок з листами й квітами; дизайн прагнув до менш строгих виробів, а розмір їх збільшувався. Змінилося й кріплення: наприкінці 1930-х років пластина із пружиною була замінена на два пружні зубці, що менше ушкоджували одяг

Кліпси виконувалися в неформальних, об'ємних, скульптурних формах, що предвосхится тенденції 1940-х років

Багато брошок 1930-х років виготовлялися у формі кілець, прикрашених бантом, перевитих стрічкою; сам же типовими були брошки-пластини. Досить масивні, звичайно посипані діамантами, іноді з кольоровим каменем у центрі, вони могли бути прямокутними, овальними або восьмигранними, з ажурним геометричним візерунком. На них часто зустрічалися стилізовані ремені із пряжками, квіти й геометричні композиції із зиґзаґів, напівкіл, щаблів

Шпильки, модні в 1920-х, як і раніше користувалися попитом, тепер їх виготовляли із золотого дроту й прикрашали бусинами із золота й виробного каменю або голівками, вирізаними на виробному камені. знаменита кліпса з рубінами й діамантами в невидимій оправі у вигляді листів гостролиста, з колекції герцогині виндзорской. будинок «ван кліф і арпельс»браслет зі смарагдами й діамантами браслет з рубінами, смарагдами, сапфірами й діамантами. будинок «картьє». ок. 1930браслет із сапфірами й діамантамибраслет з різьбленими кольоровими каменями й діамантами Браслети Браслети у вигляді широкої смуги були самою модною прикрасою на початку 1920-х років. Звичайно вони складалися з вузьких пластин або ланок геометричної форми або рядів каменів контрастних квітів, а до середини 1920-х перетворилися в широкі гнучкі самоцвітні стрічки

Геометричний стиль 1920-х років відмінно підходив до лінійній формі таких браслетів

Зиґзаґи, трикутники, концентричні кола, стилізовані пряжки, шеврони й шахові візерунки, стилізовані листи й квіти, випиляні в платині й посипані діамантами й кольоровими дорогоцінними каменями різної форми, були самими популярними орнаментами

Зачарування Єгиптом часів фараонів надихнуло ювелірів на створення безлічі широких браслетів-стрічок, посипаних діамантами й прикрашених єгипетськими архітектурними мотивами, сфінксами, скарабеями, квітками лотоса й тому подібним, ретельно виложенними з каліброваних дорогоцінних кабошонів, опуклі поверхні яких помітно контрастували із блискучими гранями діамантів

Ван Кліф і Арпельс спеціалізувалися на подібних браслетах. Бушерон віддавав перевагу стилізованим квітковим мотивам, посипані діамантами в емалевих рамках, і стилізовані квіти, вирізані на різнобарвному виробному камені в обрамленні діамантів. Картьє досяг досконалості у виготовленні браслетів індійського стилю, які складалися з листів, квітів і ягід, вирізаних з рубінів, смарагдів і сапфірів

Також у цей період випускалися браслети зі скріплених між собою пластин виробного каменю з різьбленням, що перемежовуються емалевими або самоцвітними ланками. Збирати брелоки й носити їх на браслетах стало модним в 1920-х роках, а в 1950-х і 1960-х така мода була поширена повсюдно. Браслети із брелоками 1920-х років звичайно виготовлялися із платини й прикрашалися каліброваними каменями

Тонкі самоцвітні "зап'ястя" носили по нескольку одночасно, з вечірніми платтями, які залишали руки відкритими, або на рукавичках; іноді їх надягали й на передпліччя, щоб закрити шрам від щеплення проти віспи. Для денного носіння призначалися ледве більше широкі "зап'ястя" із золотими або емалевими ланками або з різьблений слоновой кістки в африканському стилі, яких надягали відразу помногу. Користувалися популярністю й прості браслети-кільця з нефриту або інших виробних каменів

Повернулися в моду забуті манжети з емаллю або самоцвітами. Особливо вражають браслети роботи Картьє в орієнтальному стилі, з різьбленими коралами або ляпіс-лазур'ю, що відкидаються за допомогою золотої шарнірної пластини з емаллю й прикрашені дорогоцінними каменями. Подібно подвійним кліпсам, шикарними вважалися браслети із широких масивних ланок, звичайно сбриллиантами.

Їх носили помногу, звичайно на вечірніх рукавичках, і парадоксальним образом ці великовагові прикраси стали невід'ємною прикрасою струмливих драпірованих вечірніх платтів

Їх виготовляли у вигляді ряду прямокутних або восьмикутних пластин з мотивами ременів і пряжок, і вони відмінно підходили кброшам-пластинам.

Звичайно такі браслети прикрашалися діамантами, однак зустрічаються на них і кольорові камені - звичайно по центрі кожної ланки - і ряди невеликих каліброваних кольорових каменів

Виготовлялися також браслети з діамантами й кольоровими каменями масивного скульптурного дизайну у вигляді широких ременів з великими пряжками, завитками й бантами

Більше тонкі браслети в дусі 1920-х років вироблялися й в 1930-х (іл. 620 і 621). Користувалися попитом і браслети з декількох рядів перлів або бусин з дорогоцінних і напівкоштовних каменів, що перемежовуються брильянтовими пластинами геометричного дизайну

Браслети-"ескалье" ("сходи" - франц.) із золота з дорогоцінними каменями контрастних квітів увійшли в моду приблизно в 1935 році. Це були смуги із прямокутних призматичних ланок, що створювали оманний ефект ескалатора, що рухається, завдяки контрасту білих і кольорових каменів і відбиттю світла з полірованих золотих поверхонь

Приблизно з 1936 року стало модно носити пари кліпс, прикріплених до широкого металевого браслета. Наручні годинники Вечірні наручні годинники із самоцвітами носили на всім протязі 1920-х років

Звичайно їх виготовляли з білого золота й платини, корпус був посипаний діамантами й прикрашений каліброваним оніксом, а іноді й кольоровими каменями. Корпуса годин були прямокутної, восьмикутної або круглої форми, посипані діамантами, з бічними ланками геометричного дизайну. Роль ремінців виконували чорні муарові стрічечки, чорні шнурки й ряди ланок з різного металу з перлами або діамантами

Приблизно в 1925 році виникла мода на кишенькові годинники круглої або прямокутної форми із кришкою, посипаної дорогоцінними каменями, і на якийсь час інтерес до наручних годинників згас, однак захоплення кишеньковими годинниками швидко пройшло, наручні годинники знову стали модними й залишалися такими на всім протязі 1930-х років. «зап'ястя» зі смарагдами й діамантами з великими завитками й мотивом віяла. будинок «бушерон»незвичайний браслет з рубінами й діамантами. будинок «драйсон» Кільця Кільця в 1920-х роках найчастіше були платиновими, з кольоровим каменем, звичайно кабошоном, у геометричній рамці, посипаної діамантами

Таке ж геометричне обрамлення було характерно для кілець із одним великим діамантом фантазійного огранювання в рамці з каліброваних каменів. Кольорові камені, дорогоцінн і напівкоштовні, закріплювали "лапками" між опуклих бічних елементів, найчастіше покритих діамантами прямокутного або круглого огранювання. Кільця з декількох окружностей, повністю покритих діамантами або каліброваними кольоровими каменями, надівалися в різних колірних комбінаціях на один палець

Кільця із трьох ободків, центральний з яких був повністю покритий діамантами, а бічні - на передній частині - каменями контрастних квітів, що утворять різні колірні комбінації, користувалися більшим попитом. Кільця з одиночним діамантом прямокутного огранювання вперше з'явилися в середині 1920-х років і також залишаються в моді. Добутку художників-ювелірів, менш зацікавлених у підвищенні ринкової вартості виробу, прагнули до великих скульптурних геометричних форм із гострими, точними лініями

Пластини з металу й виробного каменю використовувалися частіше дорогоцінних каменів. В 1930-х роках загальна тенденція відмінювалася до великих кілець, найчастіше з одним каменем між геометричних бічних елементів

Модними стали парадні помітні кільця із платини, посипані діамантами або кольоровими дорогоцінними каменями. До кінця 1930-х років стали з'являтися перші кільця з жовтого золота з діамантами й кольоровими дорогоцінними каменями у формі ременя із пряжкою, що передбачили кільця-" коктейль" 1940-х років. Футляри для косметики, портсигари й вечірні сумочки Після Першої світової війни косметична промисловість стрімко розвивалася

Бліді напудрені особи, яскраво-червоні губи й очі, підкреслені товстими штрихами чорного олівця, були на піку моди. Футляри для косметики, що включали відділення для пудри й помади, дзеркальце й гребінь із панцира черепахи або слоновой кістки, обов'язково були присутні в сумочці модниці

Ранні екземпляри складалися з невеликої круглої або прямокутної пудрениці, підвішеної до колечка на вишуканому ланцюжку, і футляра для помади того ж дизайну. Пізніше їх стали виготовляти у формі прямокутних коробочок, для яких ван Кліф і Арпельс запатентували назва "минодьер" ("косметичка").

Робили їх із золота, срібла, сплавів білого металу або кольорових металів з позолоттю й прикрашали рифленими візерунками в геометричному стилі: концентричними прямокутниками, сходами, смужками, зиґзаґами, шестикутниками, а засувку підкреслювали самоцвітами

Більші прямокутні поверхні кришок служили для додатка фантазії ювелірів

Їх покривали яскравою різнобарвною емаллю й лаком, прикрашали самоцвітними мотивами в геометричному й орієнтальному стилі: перськими візерунками, китайськими пагодами, хмарами - символами довгого життя, японськими деревцями-бонсай, абстракціями й китайськими пейзажами з поліхромною емаллю й інкрустаціями з перламутру й напівкоштовних каменів. На кришках косметичок, виготовлених Картьє, часто з'являлися оригінальні китайські пластини XVIII століття: лакові, перламутрові або з виробного каменю

Відмінно підходили для цієї мети й різьблені китайські пластини з нефриту й коралів

В 1920-х роках модно було курити, і емансиповані дами із задоволенням курили сигарети, вставлені в довгі мундштуки

Зберігати їх потрібно було в портсигарі того ж дизайну, що й косметичка або в більших настільних сигаретницах. Вечірні сумочки з ювелірними елементами були типовим для 1920-х років аксесуаром; вони виготовлялися з розшитої шовком парчі із золотими, емалевими й самоцвітними застібками в геометричному, єгипетському, перському, китайському або індійському стилі й відмінно доповнювали вечірні плаття цього періоду

Сумочки-"кармашки" із чорного шовку й замші зі скромними самоцвітними застібками строгого геометричного дизайну широко використовувалися протягом 1930-х років. Якщо придбання такої сумочки було важко з фінансової сторони, неї міг замінити простий шовковий "кармашек" з парою кліпс

Додатково про камінь
Юра - юрський період - почався близько 215, а закінчився 14
Штучний камінь Polystone ще один матеріал для виробництва
КВІТКОВИЙ АГАТ - агат з малюнком, що нагадує квіти. ЦЕА
ЖАД, - а, м. - загальне найменування жадеита й нефриту. # В
Самою старою структурною характеристикою є зміст у ґр
ЛАБРАДОР, - а, м. - породообразующий мінерал сірого, темн