close
На главную Камні та Історія 1940 - 1960 РОКИ. ІСТОРІЯ ЮВЕЛІРНОЇ МОДИ
Top Panel

Про каміння

227793

ЗНАКИ ЗОДІАКУ - ДАТИ НАРОДЖЕННЯ

in Камні та Зодіак
Аби визначити знак зодіаку по даті нарождення скористайтесь цією невеликою шпаргалкою. Отже дата вашого народження повинна припадати на один із зазначених…
93072

Дорогоцінні камені - назви та фото

in Метали
На сторінці представлені всі назви та фотографії дорогоцінних каменів, про які є інформація на сайті. Більшість каменів має різновиди (наприклад…
34014

Камені по знаках зодіаку

in Камні та Зодіак
Народи найбільших цивілізацій миру тисячоріччями створювали численні й самі оригінальні знакові системи. Саме звідти пішов обкутаний містичною символікою мова…
25898

КАМЕНІ для знака зодіаку ТЕЛЕЦЬ

in Камні та Зодіак
Камені тельця, камені для знака зодіаку телець, дорогоцінні камені талісмани обережи амулети телецкамни для знака зодіаку ТЕЛЕЦЬ: Авантюрин, агат, александрит,…

1940 - 1960 РОКИ. ІСТОРІЯ ЮВЕЛІРНОЇ МОДИ

1940 - 1960 роки. ІСТОРІЯ ЮВЕЛІРНОЇ МОДИ. Начавшаяся вже другий раз за сторіччя війна позначилася на виробництві ювелірних виробів у Європі. Дорогоцінні метали знову стали рідкими, платина виявилася недоступної, а золото випливало використовувати вкрай ощадливо.


Франції "Банк Франції" (Banque de France) офіційно заборонив торгівлю дорогоцінними металами, тому ті, хто бажав замовити виріб із золота, повинні були надати ювелірові власний матеріал. Якщо дорогоцінні метали, золото й платина, переплавлялися, двадцять відсотків їхньої ваги відходило державі

Дорогоцінних каменів також стало менше через перебої з поставками південноафриканських діамантів, а також в'єтнамських і бірманських рубінів і сапфірів. Багато майстрів були покликані на фронт або відправилися туди добровольцями, а також зайняті на військовому виробництві. Масовані бомбові удари по промислових центрах, особливо в Англії й Німеччині, нанесли втрата і ювелірне виробництво

У німецькому Пфорцгейме, після повітряних нальотів, воно було практично повністю зупинене. Ті нечисленні прикраси, що виготовлялися в Німеччині під час війни, минулого, в основному, срібними з емаллю або з найтоншого золотого дроту. Великі ювелірні будинки, зокрема, Будинок "Картьє", завчасно перевезли вміст своїх сховищ із Англії, подалі від місць воєнних дій, а от Бирмингем, що був центром масового ювелірного виробництва, постраждав дуже серйозно.

Тільки у Франції положення були ледве краще; німецькі війська окупували Париж на початку 1940-х, і знамениті ювелірні будинки продовжували функціонувати, незважаючи на недостачу матеріалів і робочої сили

Там перероблялися старі прикраси й створювалися нові, у яких із крайньою ощадливістю використовувалися дорогоцінні камені з довоєнних запасів

Однак суворі військові умови мало позначилися на моді

Коштовності як і раніше купували й носили, мало того, у часи економічної нестабільності вони перетворилися в надійне капіталовкладення. Недовіра до паперових грошей змушувало людей шукати їм альтернативу й здобувати будь-які доступні дорогоцінні метали й камені, так що ринок стародавніх і поношених прикрас процвітала. Незважаючи на те, що повністю ювелірне виробництво у військові роки не зупинилося, прикраси цього часу характеризуються відсутністю нових ідей

Імениті ювелірні будинки продовжували випуск довоєнних моделей: масивними, прикрашеними завитками, з мотивами мостів і ременів із пряжками, в основному із золота з діамантами, а також з рубінами й сапфірами, часто синтетичними, через брак натуральних. Помітні рельєфні прикраси, виготовлення яких почалося в 1930-х роках, на початку 1940-х виявилися на піку популярності

Від виробів 1930-х їх відрізняв підхід до використання дорогоцінних каменів. В 1940-х на зміну великим дорогоцінним каменям і поверхням, повністю посипаним діамантами або рубінами й сапфірами в невидимих оправах, прийшли невеликі камені в малих кількостях і металеві поверхні. пари кліпс у формі листів і кільце того ж дизайну з рубінами й діамантамиполупарюра із золота з рубінамигарнітур із золота з діамантамигарнітур із сапфірами, бірюзою й діамантамиброшка з жовтого золота із сапфірами й діамантами у формі каскаду з листів і квітівнамисто й кліпса із золота з діамантами Оскільки дорогоцінні камені стали рідкістю, ювелірам довелося звернутися до каменів напівкоштовним

Перевага серед них віддавалося цитринам самих різних квітів: від лимонно-жовтого до темно-коричневого, а також аквамаринам, аметистам і топазам. Незважаючи на те, що золота не вистачало, форма прикрас залишалася колишньої, і виглядали вони масивн і об'ємними, однак важили менше, оскільки були виготовлені з тонкого листового золота. Прикраси низької якості взагалі були порожніми усередині або робилися з найтонших золотих аркушів, приклеєних до пластин кольорових металів

Створювалися нові сплави; підвищився зміст міді в 9-, 14- і 18-каратном золоті, через що багато золотих прикрас військового років мають червонуватий відтінок. Палладиум, легчайший із шести членів платинової групи, уперше був використаний у ювелірній справі. Документів про ювелірне виробництво 1940-х років майже не збереглося, оскільки архіви ювелірів, їхні ескізи, фотографії й описи були знищені під час війни

Багато прикрас, виготовлені в цей час, були переплавлені в наступні десятиліття, оскільки на тлі легких коштовностей у натуралістичному стилі післявоєнного років вони стали здаватися несмачними. Захоплення прикрасами 1940-х років і мода на властивий їм великоваговий дизайн уперше виникла в Італії, Франції й США в 1980-х роках

Під час війни жінки знову виявилися на заводах, у прилавків і в офісах, замінивши там чоловіків, що пішли на фронт. Вони ж водили карети "швидкої допомоги" і працювали вгоспиталях.

В економічних і практичних цілях їхньої спідниці вкоротилися ще раз

Жіночні вбрання 1930-х років змінилися строгими приталенними костюмами, схожими на військову форму, із прямими спідницями до середини коліна й довгими, що щільно облягають жакетами з підкладними плечима

Жінкам потрібна було зручне взуття, і підошви туфель виготовлялися із пробки, оскільки шкіри не вистачало. Жіночним штрихом у платтях нового силуету був квадратний виріз, до них надягали невеликі круглі або трикутні капелюшки з легковажними квіточками й вуалетками.

Помітні масивні прикраси цього періоду відмінно гармоніювали з такими вбраннями. Об'ємні кліпси на лацканах піджака або по кутах квадратного вирізу врівноважували виступаючі підкладні плечі

До строгих костюмів як не можна краще підходили широкі браслети й парадні кільця. Перші післявоєнні роки стали часом реакції на пережиті тяготи

В 1945 році нові французькі будинки високої моди, зокрема "Бальман", "Живанши" і "Баленсиага", представили колекції жіночних платтів з пишними короткими спідницями й декольтованим ліфом, поверх якого надівався короткий жакет^-болеро. В 1947 році Кристиан Диор уперше продемонстрував свій прославлений новий стиль - "new look", для якого були характерні пишні спідниці до середини ікри з багатьох метрів легкої тканини, тонка талія й ліф, що облягає, із загостреним вирізом. Після шести років змушених обмежень і строгості в моду повернулися яскраві кольори й дорогі матерії, а силует із широкими плечима поступився місцем більше жіночному й грайливому

Змінилася й мода на ювелірні вироби

Масивні геометричні прикраси початку 1940-х років змінилися виробами із золота з натуралістичними мотивами. Ювеліри знову в безлічі використовували дорогоцінні камені, вставляючи їх у золоті оправи з візерунками із завитків, складок, вузликів, що нагадують тюль або мереживо. Плоскі строгі геометричні форми часів ар деко були витиснуті об'ємними, тривимірними волютами, що загинаються листами й різноманітними бантами з хитро, що переплітаються стрічок

Самим популярним металом залишалося золото: білими, сірими, жовтими, зеленими, рожевими й червоне - оброблене самими різними способами: зав'язане бантами, сплетене в мереживні розетки, витягнуте в перевитий дріт і т.д. Епоха панування платини, безумовно, завершилася. З дорогоцінних каменів перевага віддавалася діамантам, часто в сполученні з каліброваними рубінами й сапфірами

Напівкоштовні камені - аметисти, цитрини, топази й бірюза - найчастіше комбінувалися з дорогоцінними, створюючи навмисні, однак удалі хроматичні ефекти. Прикраси кінця 1940-х років були, як і раніше, масивними на вид, а з декоративної точки зору - передбачала захоплення натуралізмом, що повернувся в 1950-х роках; що стосується вибору дорогоцінних каменів, вони перебували посередине між убогістю початку 1940-х років і достатком 1950-х. Як це часто буває в післявоєнні роки, бажання відродити колишні традиції подвигло багатьох консервативних ювелірів і жінок, що не гналися за модою, звернутися до форм і мотивів, популярним наприкінці 1930-х. Багато довоєнних моделей, зокрема браслет-"бджолині стільники" від "Ван Кліфу й Арпельса" або брошка-квітка з каменями в невидимих кріпленнях, були проголошені "класичними" і самими підходящими для вбрань у стилі "new look". Економічний бум, що пішов за війною, бажання скоріше відбудувати й відновити все, що було зруйновано, прагнення до збагачення всупереч пережитій убогості характеризували початок 1950-х років

Процвітали промисловість і економіка, споживання, обмежене у військові роки, досягло небачених висот

Недавно винайдене телебачення дозволяло транслювати зображення по усьому світі. Зм'якшилися прикордонні вимоги, і потоки туристів заюшили в самі різні країни, велику кількість людей могло собі дозволити власний автомобіль

У візуальних мистецтвах, а за ними й у декоративних, виникла безліч різноманітних плинів. Абстрактне мистецтво й сюрреалізм, що з'явилися в 1930-х роках, досягли широкої популярності. Авангардними рухами вважалися абстрактний експресіонізм або, як його ще називали, "живопис дії".

Дизайн прагнув до вільної, легкої, простої, базової й функціональної ліній. Зароджувався промисловий дизайн, метою якого була сполука естетики й функціональності. Чіткі лінії й кути ар деко звільнили дорогу вьшуклим, аеродинамічним поверхням

Вигнуті лінії проявлялися в дизайні самих різних об'єктів, від дорогих ексклюзивних спортивних машин до звичайних холодильників і телевізорів

Меблі були округлих, раковинообразних форм із тонкими металевими ніжками. Простий і немудрий скандинавський стиль став ведучим у меблевій індустрії. Слідом за США, Італія почала розвиток власного характерного стилю, що не випливає за іншими сучасними експериментами, оригінального й новаторського, функціонального й, одночасно, елегантного

гарнітур із золота з діамантами й самоцвітамигарнітур, що включає брошку й кліпси, із золота з рубінами, цитрином і діамантами роботи техаського ювеліра підлоги флейтопари кліпс із золота з оніксом, рубінами й діамантамипари висячих серг із діамантамибрильянтове намисто У дизайні ювелірних виробів також стали з'являтися вигнуті, вільні лінії, що відповідали моді того часу. Кристиан Диор залишався королем серед паризьких марсіянка аж до своєї смерті в 1957 році

Запропонований їм жіночний силует з тонкою талією, пишними спідницями, невеликими округлими плечима й загостреним вирізом-серденьком з деякими варіаціями залишався в моді протягом усього цього часу

Інші імениті французькі модельєри: Бальман, Живанши, Баленсиага й ін., випливаючи за Диором, вносили власний вклад у створення жіночого образа. Модниці цього періоду по вечорах одягалися в дорогі плаття з вишитого шовку й мережив, а глибокі декольте прикрашали вишуканими коштовностями; на врочисті заходи - бали або дебюти у світлі - вони надягали тіари, для яких робилися спеціальні зачіски

На піку моди були хутряні жакети, до яких як не можна краще підходили прикраси з діамантами. В 1954 році знову відкрився Будинок "Шанель", після чого її костюм-двійка став самим популярним денним убранням, до якого неодмінно були потрібні золоті прикраси й перлові нитки

Незважаючи на незаперечну перевагу Парижа в області високої моди й дизайну ювелірних виробів, Італія також зробила великий крок уперед.

В 1950-х роках уперше представили свої колекції Будинку "Шуберт", "Иоле Венециани", "Бики", "Емилио Пуччи" і "Сорелле Фонтана", що передбачили голосний успіх італійської моди в наступних десятиліттях. У дизайні ювелірних виробів прославилися марки "Булгари", "Кузи", "Фараоні" і "Сеттепасси", чиї вироби нітрохи не уступали французьким

Знову знайдене багатство, післявоєнний ріст промисловості привели до розвитку масового виробництва ювелірних виробів, і прикраси, випущені ювелірними заводами у Валенца По й Ареццо, послужили гарну службу лейблу "зроблене в Італії".

Визначити пануючий стиль 1950-х років - завдання не з легенів, настільки багато було в мистецтві нових плинів, і настільки різноманітними були способи їхнього втілення. Натуралізм, екзотика й абстрактність були покликані задовольнити смаки жінок, що утомилися від убогості й одноманітності військового років. Загальної була тенденція до легкості й рухливості; ґрунтовні й масивні металеві поверхні 1940-х років змінилися перевитими смужками, ажурними візерунками, мереживними мотивами й золотий філігранню

Камені, закріплені "лапками" близько друг від друга, витиснули поверхні, повністю посипані дорогоцінними каменями. Ще одною характерною прикметою 1950-х років було повернення до поділу денних і вечірніх прикрас; для денного носіння призначалися золоті намиста й браслети простого дизайну, з невеликою кількістю дорогоцінних або напівкоштовних каменів, увечері ж було потрібно надягати розкішні парюри з діамантами й кольоровими дорогоцінними каменями

Золото в денних прикрасах, як правило, мало вигляд трубчастих ланок, кручений дроту, бахроми, гофрованих і опуклих поверхонь. Вечірні прикраси виконували із платини, білого золота або палладія у формі каскадів і фестонів з алмазами огранювання "груша", "маркіза", "багет" або "діамант".

масивна кліпса із цитрином, сапфірами, рубінами й діамантамигарнітур із золота з рубінами й діамантами золота брошка з діамантами, можливо, роботи меллериоброшка з рубінами, місячним каменем і діамантами Діаманти, безумовно, залишалися самими підходящими каменями для ювелірних виробів, однак смарагди, рубіни й сапфіри додавали кольору й пожвавлювали багато вечірніх прикрас

У незвичайних комбінаціях сполучалися рубіни й бірюза, діаманти й різнобарвні цитрини, топази й смарагди

Серед напівкоштовних каменів найбільшим попитом користувалися корали й бірюза. Культивовані перли повертали собі популярність, втрачену було в попереднім десятилітті, і подвійні або потрійні градуйовані нитки з нього були невід'ємною частиною гардероба модниці

Повернулися в моду й натуральні перлини, а їхня вартість, що різко скоротилася в 1920-х роках з появою технології вирощування перли, знову початку рости. У сполученні з діамантами вони прикрашали намиста, кільця й серги. Серед улюблених декоративних мотивів 1950-х років були квіти й листи, їх відтворювали з натуралістичною точністю або просто схематично накидали силует

Квіти, букети, галузі, найрізноманітніші листи й папороті прикрашали брошки, застібки й серги. Екзотична флора тропіків особливо залучала ювелірів-дизайнерів. Тваринн, дикі й домашні, були ще одним розповсюдженим мотивом для прикрас, особливо брошок; собаки, кішки, коні й змії часто зустрічаються на коштовностях цього періоду

Птахи з'являлися в ювелірних виробах у найрізноманітніших варіаціях, просто із золота й із золота з дорогоцінними каменями. Колібрі й райські пташки, сови й папуги, півні й курчата зображувалися сидячими на квітучих гілках або в польоті. Пантери, тигри й леви втілювалися в кліпсах, брошках і браслетах; не були забуті й підводні мешканці: риби, морські зірки, молюски й морські ковзани

Виробу в абстрактному стилі виконувалися у формі волют, спіралей, завитків і тюрбанів. Тривала традиція прикрас у вигляді бантів і стрічок, але, на відміну від 1940-х років, тепер вони були менш строгими, часто сполучалися з листами й квітами, могли складатися як із простий золотий дроту, так і зі складних мереживних візерунків із брильянтовими декоративними елементами. Прикрасам 1950-х років, безумовно, не вистачає новаторства в дизайні, що чітко проявлявся в попередні десятиліття, у цей період не використовувалися інноваційні сполучення каменів, однак ці вироби можна довідатися по наявності золотого дроту, гладкої або кручений, і по легких і рухливих каскадах діамантів

Додатково про камінь
Юра - юрський період - почався близько 215, а закінчився 14
Штучний камінь Polystone ще один матеріал для виробництва
КВІТКОВИЙ АГАТ - агат з малюнком, що нагадує квіти. ЦЕА
ЖАД, - а, м. - загальне найменування жадеита й нефриту. # В
Самою старою структурною характеристикою є зміст у ґр
ЛАБРАДОР, - а, м. - породообразующий мінерал сірого, темн