close
На главную Камні та Історія 1840 - 1860 РОКИ. ІСТОРІЯ ЮВЕЛІРНОЇ МОДИ
Top Panel

Про каміння

226442

ЗНАКИ ЗОДІАКУ - ДАТИ НАРОДЖЕННЯ

in Камні та Зодіак
Аби визначити знак зодіаку по даті нарождення скористайтесь цією невеликою шпаргалкою. Отже дата вашого народження повинна припадати на один із зазначених…
92257

Дорогоцінні камені - назви та фото

in Метали
На сторінці представлені всі назви та фотографії дорогоцінних каменів, про які є інформація на сайті. Більшість каменів має різновиди (наприклад…
33880

Камені по знаках зодіаку

in Камні та Зодіак
Народи найбільших цивілізацій миру тисячоріччями створювали численні й самі оригінальні знакові системи. Саме звідти пішов обкутаний містичною символікою мова…
25774

КАМЕНІ для знака зодіаку ТЕЛЕЦЬ

in Камні та Зодіак
Камені тельця, камені для знака зодіаку телець, дорогоцінні камені талісмани обережи амулети телецкамни для знака зодіаку ТЕЛЕЦЬ: Авантюрин, агат, александрит,…

1840 - 1860 РОКИ. ІСТОРІЯ ЮВЕЛІРНОЇ МОДИ

1840 - 1860 роки. ІСТОРІЯ ЮВЕЛІРНОЇ МОДИ. Стану, накопичені представниками середнього класу до результату першої половини XIX століття, і нові золоті копальні, відкриті в Каліфорнії й Австралії, що безперебійно поставляли дорогоцінні метали, зробили благотворний вплив на ювелірну промисловість, що пережила в другій половині XIX століття справжній розквіт. Королева Вікторія стала законодавицею мод у Британській імперії


Її прикраси ретельно копіювалися спочатку при дворі, а потім і в інших шарах суспільства. Ювелірних виробів надягали помногу, особливим попитом користувалися сентиментальні прикраси, що носяться з таємним змістом. У Франції Луи Наполеон відродив тягу до розкоші, що згасла було під впливом помірних смаків Луи Пилипа

Щоб пожвавити французьку промисловість і торгівлю, він в 1851 році частково оплатив участь французьких виробників у знаменитій Всесвітній виставці в лондонському Кристал Палас. Поїхали туди й французькі ювеліри, їхнього виробу викликали буру замилування, а витрати окупилися за рахунок численних замовлень

Лемонье, улюблений ювелір Луи Пилипа, одержав приз за дві парюри, виконані за замовленням королеви Іспанії, у яких рослинні мотиви сполучалися з урівноваженим структурним дизайном. Лемонье прославився завдяки тонкому смаку й особливому почуттю «ансамблю».

Також на лондонській виставці вирізнилися Дафрик, Рувена, Маррель, Рудольфи й Фроман-Мерис. В 1840-х основними джерелами натхнення для ювелірів залишалися мир природи, епохи Відродження й Середньовіччя. Прихильність середньовічним мотивам, властива Фроман-Мерису (1802-1855), поширилася й в Англії; одним з ювелірів, що виготовляли подібні вироби, можна вважати Роберта Филлипса (1810-1881).

Фантазія й оригінальність були характерними властивостями його робіт, на яких людські фігури, ангели, геральдичні й архітектурні мотиви вільно вбудовувалися в складні обрамлення з рослинними візерунками й орнаментами, що переплітаються. ця чудова тіара габриеля лемонье мала важливе історичне значення: вона була частиною масштабного замовлення наполеона iii, що на честь свого одруження з ежени де гузман, графинею де теба, доручив кращим паризьким ювелірам створити прикраси з дорогоцінних перлин, що зберігалися в державній скарбниці. у дизайні тіари натуралізм сполучається зі строгістю, необхідної для королівських прикрас. перлини споконвічно були частиною парюри, виготовленої в 1810 р. для другої дружини наполеона i, ерцгерцогині марії-луїзи; в 1820 р. ця парюра була перероблена для герцогині ангулемской. після падіння монархії королівські коштовності були виставлені на аукціон у парижу в 1887 р.; тіару придбав джулиус якоби, а потім, в 1890 р., вона перейшла до принца альбертові тло турн унд таксис і була подарована на весілля австрійській ерцгерцогині, маргарет. продана з аукціону «сотби» у женеві в 1992 році, у даний момент виставлена в лувревідмінна парюра з бірюзою й діамантами, що включає намисто із центральною ланкою, що відстібається,-бантом, пари браслетів, що розсовуються, одну більшу, дві середні й дві маленькі брошки-бантаброшка з рожевими перлами й діамантами у вигляді галузі з бутонами трояндибрильянтова тіара, візерунок з листів і ягідприкраса для волось із діамантами У ювелірному мистецтві панував натуралізм: реалистично зображувалися букети квітів, гілки, листи, втечі, виноградні грона й різноманітні ягоди

Інтерес до природи, властивий романтизму, виражався в складанні гербаріїв і використанні нових для Європи екзотичних спецій

Мова квітів, що завоював популярність на початку Х Г Х століття, як і раніше був у ході, про нього почали забувати тільки в другій половині століття. В 1840-х роках брошки й прикраси для волось у формі посипаних діамантами букетиків квітів прикрашали каскадами брильянтових крапель, що зображувала краплі дощу або насіння, що висипаються із квітки. Цей елемент, відомий за назвою «en pampille» («у висячому положенні»), залишався в моді до середини 1850-х років

Емаль у середині століття виконувалася на поверхні з пересічними променеподібними або концентричними візерунками, була синій або яскраво-зелений кольори й, як правило, була складовою частиною брильянтових прикрас із рослинними мотивами

Дуже часто брильянтові брошки-галузі монтувалися «en trerablant» («із тремтінням»), голівки квітів кріпилися на годинних пружинках і подрагивали при кожному русі. На паризькій Виставці 1855 року Меллерио, Рувена й інші французькі ювеліри продемонстрували чудові вінки й букети квітів, посипані діамантами, із синьою й зеленою емаллю. Із всіх декоративних мотивів у ранній викторианский період в Англії самими популярними були змії

Кільця й браслети у формі змії відомі з античних часів, ця мода зберігалася протягом усього XIX століття, а в 1840-х була на піку популярності. У міфології змія вважалася символом мудрості й вічності, її образ мав таємничу привабливість, який додавало гостроти загальна відраза до живих змій. Ще одною типовою прикрасою того часу був «хрест а-ля Жанетт»; у своєму найпростішому варіанті це був латинський хрест, підвішений на підставу у формі серця

Такі хрести характерні для французької селянської традиції

Паризькі й лондонські ювеліри пристосували їхню форму до смаків своєї витонченої клієнтури, не змінивши при цьому їхню форму, хрести робили у великій кількості з карбункулів, емалі, прикрашали квітковими голівками з діамантів або рослинних мотивів

Своєю назвою вони зобов'язані традиції, що існувала у французьких провінціях, дарувати такі хрести-підвіски на День святого Іоанна. Окупація Францією Алжиру (1830-1847) і масовий ввіз у Європу каптанів, бурнусів і інших екзотичних товарів мавританського походження привели до виникнення нового напрямку вмоде.

Європейські ювеліри ніколи не копіювали вироби, зроблені на Середньому Сході, однак вузли, стрічки, що в'ються шнурки, фестони й пензлики североафриканских костюмів, відтворені в золоті, перетворювалися в брошки, серги й центральні ланки браслетів. В 1850-х складні переплетення золотих стрічок із самоцвітами або синьою емаллю, прикрашених діамантами, зустрічалися у виробах лондонських і паризьких ювелірів. Дешеві екземпляри робилися з позолоченого металу з кольоровими стразами

У Парижу Едуард Маршан (ок.

1791-1867) увів у моду мотив алжирського вузла; це відбулося на початку 1840-х років, і мода ця проіснував як мінімум десятиліття, а потім повернулася ще раз наприкінці 1850-х, у часи останньої алжирської кампанії, що відродила інтерес до Середнього Сходу. Ще одним джерелом натхнення для ювелірного й інших прикладних мистецтв стала Ассирія

Величезний інтерес викликав працю, що вийшла в 1848 році, сера Остина Генрі Леярда Ниневия і її останки, що описують розкопки древнього міста, і незабаром на ринку з'явилися прикраси з ассірійськими візерунками

У викторианской Англії перевага віддавалася квітці лотоса, що залишався модним мотивом для ювелірних виробів протягом довгого часу. Прихильність ассірійським прикрасам передбачила захоплення археологічними прикрасами початку 1860-х років. Крім діамантів популярними каменями в той час минулого карбункули й бірюза

Вставлені в рослинні візерунки з діамантів або золотих завитків, карбункули завдяки своїм соковитим, яскравим квітам відмінно зображували ягоди або фрукти

бірюза найчастіше використовувалася для виробів у формі змії, крім того, нею прикрашали брошки із квітами, підвіски-серденька й медальйони

До середини XIX століття в моду повернулися камеї; вони були крупніше й массивнее, чим у наполеонівську епоху, їх вирізали з високим рельєфом з онікса, халцедону й аметиста, що дозволяло створити сильний контраст двох квітів. Пальма першості в різанні камей як і раніше належала італійцям, роботи Саулини з Рима найкраще ілюструють новий стиль камей. Камеї з раковин також вирізалися більшого розміру, джерелом матеріалу для них служили тропічні моря Африки й Вест-Індії

На них зображували героїв грецької міфології: Ареса, Мінерву, Діану, Диониса, Зевса, Медузу, Геракла, Деметру. Із середини XIX століття перевага віддавалася жіночим портретам, можливо, завдяки росту соціальної активності жінок

З 1840-х років в Італії в більших кількостях стали вироблятися камеї «habilles» («в одязі»), їх робили з раковин; в основному, такі камеї зображували жінок, «одягнених» у плаття, - інкрустація з виробного каменю - із прикрасами із самоцвітів. Винахідником цієї техніки був французький ювелір Дафрик, що прославився своїми «живими» камеями, що зображували негритянок у прикрасах з рубінів і діамантів огранювання «троянда»; вони стали популярні в другій половині XIX століття

Корали виявилися на піку популярності між 1845 і 1865 роками, їх носили у всіх можливих формах, з них вирізали кульки, квіти, листи або залишали в природній формі, гілочками. У моді були також коралові камеї. Більша частина виробів з різьбленням по коралі вироблялася в Італії, особливо в Генуї й Неаполе, найбільшим попитом користувалися темно-червоні й блідо-рожеві корали

Виробу із дрібних перлів були в моді в 1840-х і початку 1850-х років. Підстава для таких прикрас вирізалося з аркушів перламутру, на ньому дірочками наносився візерунок у вигляді завитків, квітів і рослинних мотивів. Малюсінькі перлини, в основному з Мадраса й Китаю, пришивалися до цієї підстави кінським волосом

Дуже небагато таких виробів збереглося в гарному стані через їхню крайню крихкість, лагодження ж занадто складне, забирає багато часу й коштують досить дорого. золотий браслет з емаллю, смарагдами й діамантамизолотий браслет з бірюзою й діамантамибраслет з карбункулом (альмандиновий гранат) і діамантамизолоте намисто з карбункулами Завдяки інтересу до природи у Викторианскую епоху в поле зору ювелірів виявилися нові, незвичні матеріали

Морений дуб, ріг, амоніт, що скам'янів дерево, граніт, оперкулум, мармур - різьблен і поліровані - ставали браслетами й брошками

Завдяки любові королеви Вікторії до Шотландії, дуже модними стали шотландські ювелірні вироби зі срібла із цитринами й агатами

Подорожі стали доступніше, багато родин тепер проводили канікули за кордоном. Італія залучала особливо багато туристів, тому італійські ювеліри почали у великій кількості робити вироби помірної вартості, які можна було привезти додому як сувеніри

Римські скляного й флорентійські інкрустовані з виробного каменю мозаїки залишали Італію разом із численними камеями з виробного каменю, раковин і лави Везувію. Камеї з лави з жіночими профілями часто вставлялися в прості золоті або позолочені оправи й з'єднувалися в браслети й намиста. Незважаючи на похмурі кольори (сірий, коричневий, зелений), прикраси з лави були не позбавлені зачарування

Емалі зі Швейцарії й Північної Італії часто вставляли в брошки, браслети й намиста

Приблизно в 1840 році в Англії ввійшла в моду техніка «фарбування» золота. Виріб занурювали в кислий розчин, що розчиняв верхній шар сплаву, у результаті на поверхні залишався тонкий шар золота теплого жовтого фарбування, із приємною й ніжною матовою поверхнею

В 1840-х роках недорогі золоті вироби виготовлялися, в основному, механічним способом. Бирмингем став центром виробництва не тільки штампованих золотих прикрас із напівкоштовними каменями, але й виробів з позолоттю й стразами. Винахід гальванопокриття прискорило процес нанесення позолоті й скоротило вартість таких виробів

Більшість із них робилося за допомогою ручного преса з листового золота

Для деяких застосовувався метод «важкого штампування», коли вантаж падав на метал, змушуючи його прийняти форму матриці

Всі ці механізми приводилися в дію людиною

Парові й газові двигуни знайшли своє застосування в ювелірній справі не раніше початку 1860-х років. В 1854 році було легалізоване використання 9-, 12- і 15-каратного золота. З такого золота у величезних кількостях вироблялися вироби, за ціною майже рівні позолоченим

Повсюдно носилися жалобні й сентиментальні прикраси; між 1840-мі й 1850-мі роками брошки з волось виготовляли не тільки професіонали, але й викторианские леді, що перетворили це ремесло в різновид рукоділля. Крім простих плетених візерунків, сюжетами таких виробів ставали пейзажі, дами в жалобі, що ридають удови й відпливають судна

Кримська війна й повстання в Індії привели до того, що безліч жінок мали потребу в подібні пам'ятні прикрасах

Виробу з гагату були єдиними дозволеними прикрасами в період глибокої жалоби, це минулого або намиста з огранених, ретельно відполірованих бусин, або ланцюжка з вигадливим різьбленням на кожному ланці

Імітації із чорного скла продавалися повсюдно за назвою «французький гагат». Чорне скло легко відрізнити від гагату, на дотик гагат важче й холодніше.

Для жалобних прикрас використовувався також вулканіт

Мода кінця 1840 - початку 1850-х років мала на увазі вузьку талію, широкий кринолін, тісний корсаж і дуже глибоке декольте. Погруддя було в центрі уваги ювелірів: у великій кількості вироблялися великі брошки й прикраси для корсажа, їх носили в сполученні з букетиками живих квітів

Волосся розчісували на прямий проділ, бічними пасмами прикривали вуха, тому протягом цілого десятиліття серги надівалися досить рідко. На Всесвітній виставці в Кристал Палас в 1851 році серед ювелірних виробів серги займали далеко не лідируючу позицію

Додатково про камінь
Юра - юрський період - почався близько 215, а закінчився 14
Штучний камінь Polystone ще один матеріал для виробництва
КВІТКОВИЙ АГАТ - агат з малюнком, що нагадує квіти. ЦЕА
ЖАД, - а, м. - загальне найменування жадеита й нефриту. # В
Самою старою структурною характеристикою є зміст у ґр
ЛАБРАДОР, - а, м. - породообразующий мінерал сірого, темн