close
На главную Камні та Історія 1860 - 1880 РІК. ЮВЕЛІРНІ ПРИКРАСИ
Top Panel

Про каміння

226442

ЗНАКИ ЗОДІАКУ - ДАТИ НАРОДЖЕННЯ

in Камні та Зодіак
Аби визначити знак зодіаку по даті нарождення скористайтесь цією невеликою шпаргалкою. Отже дата вашого народження повинна припадати на один із зазначених…
92259

Дорогоцінні камені - назви та фото

in Метали
На сторінці представлені всі назви та фотографії дорогоцінних каменів, про які є інформація на сайті. Більшість каменів має різновиди (наприклад…
33880

Камені по знаках зодіаку

in Камні та Зодіак
Народи найбільших цивілізацій миру тисячоріччями створювали численні й самі оригінальні знакові системи. Саме звідти пішов обкутаний містичною символікою мова…
25774

КАМЕНІ для знака зодіаку ТЕЛЕЦЬ

in Камні та Зодіак
Камені тельця, камені для знака зодіаку телець, дорогоцінні камені талісмани обережи амулети телецкамни для знака зодіаку ТЕЛЕЦЬ: Авантюрин, агат, александрит,…

1860 - 1880 РІК. ЮВЕЛІРНІ ПРИКРАСИ

1860 - 1880 роки ЮВЕЛІРНІ ПРИКРАСИТіари й прикраси для волось Для 1860-х років типовими були тіари із золотих листів в археологічному стилі або " а-ля Грек", з найвищою крапкою в середині чола й знижуються до країв, а також тіари із брильянтових завитків у стилі Людовика XVI з перловими, брильянтовими або смарагдовими підвісками-краплями. До кінця 1870-х років у моду ввійшла російська тіара, що складається з невеликих брильянтових зубців; поступово цей дизайн розвився до складних променеподібних форм і залишався популярним протягом останніх двох десятиліть століття. Шиньйони звичайно прикрашали шпильками. Голівки на них могли бути виконані у формі вишуканих брильянтових зірок, пташок, квітів, сонць, напівмісяців, метеликів і колібрі, на недорогих шпильках це були просто кульки з гагату, золотої філіграні або панцира черепахи синкрустацией.


Гребені Гребінь був розповсюдженою прикрасою для волось того періоду, його носили й треба чолом, як діадему, і на потилиці, там, де волосся збиралися в шиньйон. Верхню частину гребеня, звичайно золоту, прикрашали корали, напівкоштовні камені або емаль із геометричними візерунками в грецькому стилі, зубці гребеня робилися з панцира черепахи

Іспанські гребені, повністю вирізані з панцира черепахи, також користувалися популярністю

В 1870-х роках виготовлялися також гребені у формі золотої стрічки, бандо, з різноманітними візерунками, що оточують голову треба чолом від вуха до вуха. золоте намисто з римськими мікромозаїками й сергивіденське посріблене намисто із самоцвітами, у стилі ренесансу золота брошка в класичному стилізолота брошка в єгипетському стиліпідвіска у формі булли, типового дисковидного орнаменту, що в етрусків виконував функцію амулета Парюри Парюри з діамантами й кольоровими дорогоцінними каменями зустрічалися не дуже часто, їх, скоріше, заміняли гарнітури із брошки й серг або підвіски й серг. Золоті парюри, однак, як і раніше були в пошані, їх робили або в археологічному стилі, або з "пофарбованого" золота із дрібними самоцвітами, або з емаллю, звичайно бірюзового кольору

Типова парюра 1860-х містила в собі намисто із трубчастих рухливих деталей, що підтримують овальні підвіски, а також серги й браслет; багато подібних екземплярів збереглися донині у своїх оригінальні футлярах

Виготовлялися також парюри з камеями з коралів або раковин або повністю посипані невеликими, підігнаними по розмірі шматочками бірюзи. Більше вишукані парюри, з тигровим пазуром, прикрашеним різьбленням, у золотій гравірованій оправі, стали дуже модними в 1870-х роках, багато хто з них робилися в Індії, особливо Вкалькутте.

Полупарюри, що включають брошку й серги або медальйон і серги, з "пофарбованого" золота з бірюзою й рожевими коралами зберігали свою популярність протягом усього цього періоду. Брошки звичайно могли виконувати й функцію підвісок

Іноді брошку й пару серг приколювали на оксамитову стрічечку й носили на шиї як кольє.

Серги Серги в 1860-х і 1870-х роках були дуже популярні: вони відмінно підходили до зачіскам того часу, коли волосся зачісували від чола до потилиці, до глибокого декольте бальних платтів і скромних горловин платтів повсякденних

Розмір серг постійно мінявся, а наприкінці 1860 - початку 1870-х років вони стали просто величезними й чи ледве не лежали на плечах

Найчастіше вони були золотими, з емаллю для денного носіння, з перлами й дорогоцінними каменями - для вечора. За формою це могли бути сфери, краплі, кільця, овали з бахромою, хрести, ромби, квіти й зірки

Археологічні знахідки привнесли в ювелірне мистецтво й нові форми: амфори, перевернені краплі із грануляцією, розетки, ажурні решітки, тризубці й багато хто інші. В 1870-х роках у моді були серги з повсякденними мотивами: у вигляді комах, рибок, квітів, ящірок, кошичків із квітами, пташиних кліток, вітряних млинів, дзвіночків, плотницких інструментів, віял, ключів, тарілок і інших предметів повсякденного побуту. Незважаючи на повсюдно, що поширилася моду, на серги, сам великі й довгі виготовлялися у Англії.

Намиста Намиста були досить короткими, часто з "бразильських" або рухливих трубчастих ланок, і практично завжди з однієї, трьома, п'ятьма або більше підвісками різних фантазійних форм. Грецьке й етрусское мистецтво стали невичерпним джерелом мотивів для таких підвісок: це були урни, жолуді, амфори, маски, медальйони, перевернені краплі й т.п. У моді також були круглі куполообразні медальйони із синьою емаллю й візерунком-зіркою з перлів і діамантів, з карбункула в обрамленні бахроми з пензликами на кінцях або аметиста з інкрустацією у формі квітки або зірки

Єгипетські, етрусские й класичні археологічні знахідки надихали ювелірів на створення намист із емаллю, мозаїкою, камеями й инталиями. Довгі золоті ланцюжки як і раніше прикрашали корсажі, талії й шиї

Передбачалося, що до них повинні прикріплюватися годинники, однак їх часто носили й самі по собі

Нова модель ланцюжка для годин - "Леонтина", названа на честь відомої акторки того часу, складалася із золотого ланцюжка вишуканого плетива з пензликом на одному кінці й годинниками - на іншому, кінці скріплювалися прямокутним або овальним затиском з карбуванням і самоцвітами. У Парижу недорогі й різноманітні ланцюжки виготовляв Огюст Ліон (1830-1895).

Брошки Приблизно в 1860 році дизайн більшості брошок змінився з горизонтального на вертикальний, тобто став розташовуватися по вертикальній осі. Він краще підходив до функціям, що змінюються, цих виробів, які могли служити також підвіскою або центральною ланкою браслета. Ніжні й вишукані візерунки початку 1860-х років в 1870-х змінилися на строгі самоцвітні оправи, що оточують центральний декоративний мотив, прикрашений у чотирьох крапках дорогоцінними каменями на зразок компаса, із прикріпленої до нього схожою підвіскою

Такий дизайн залишався переважної до кінця XIX століття. Деякі вироби зберігали типову для XVIII століття форму жирандолі

Круглі золоті брошки, що асоціюються з 1860-мі роками, у центрі звичайно були прикрашені бірюзою, коралами або емаллю куполообразной форми або агатом, карбункулом або аметистовим кабошоном, інкрустованим перлами або діамантами. Пофарбовані инталії також були в моді. Характерні для того періоду й круглі брошки з панцира черепахи синкрустацией.

У дизайні брошок цього періоду часто зустрічаються грецькі, етрусские і єгипетські мотиви

Овальні або круглі оправи для брошок з римськими мозаїками, камеями й мініатюрами прикрашалися кручений дротом і грануляцією

Брошки з кельтськими мотивами, що часто копіюють оригінали залізного віку, і брошки із шотландською "галькою" також користувалися попитом. Брошки із природними мотивами із золота з напівкоштовними каменями або з діамантами й дорогоцінними каменями "en tremblant", звичайно виконувалися у формі гілочки із квітами, пташки-колібрі або павиного пера

Брошки у формі зірок і комах увійшли в моду наприкінці 1860-х років, і залишалися на піку популярності до кінця XIX століття. Брильянтові брошки-зірки були плоскими й простими по дизайні

Брошки-Комахи дозволили ювелірам реалізувати їхню тягу до природи: повністю посипані діамантами або з діамантами й кольоровими каменями, що заміняють крильця, вони часом виглядають настільки реалистично, що походять, скоріше, на плід праць ентомолога, а не виріб ювеліра. Метелика, бджілки, бабки й павучки в безлічі прикрашали корсажі, рукави й чепчики модниць

В 1870-х роках невід'ємною приналежністю повсякденного вбрання дами, що стежить за модою, були спортивні брошки

Мисливські брошки у формі сідел і стремян, брошки наїзника у формі шапочок і підків, брошки гравця в гольф із ключками й м'ячами зберігали більшу популярність аж до настання XX століття

Пам'ятні брошки з мініатюрами з волось, покритими глазур'ю, по дизайні й сюжетам походили на ті, що виготовлялися в попередні два десятиліття. золота брошка з емаллю, аквамаринами й діамантамивишукана брошка зі смарагдами, сапфірами, рубінами й діамантами у формі метелика, що сидить на гілочці дикої трояндизолота підвіска з емаллю й самоцвітами роботи карло джулианозолоте намисто з підвіскою й медальоном. ок. 1880. індію, можливо, мадрас. такі прикраси привозили з індії як сувеніриполупарюра із золота з емаллю роботи фализа Підвіски Підвіски в 1860-х і 1870-х роках були дуже популярною шийною прикрасою, їх носили на золотих ланцюжках, перлових нитках і оксамитових стрічечках. Самими модними вважалися хольбейнские підвіски, що успадкували форму й малюнок з епохи Ренесансу, однак, всупереч назві, не прямо запозичені по дизайні в Хольбейна.

Звичайно вони складалися із центрального каменю, найчастіше карбункула, в оточенні поліхромної виїмчастої емалі з рослинними й квітковими мотивами, посипаної діамантами або хризоберилами, зі схожої по дизайні ромбовидною підвіскою. У кращих екземплярів на зворотному боці було гравірування з візерунками із завитків і рослин. Хольбейнские підвіски часто продавалися в комплекті з парою висячих серг того ж дизайну

Користувалися попитом хрести й ромбовидні підвіски в дусі Ренесансу, з емаллю й самоцвітами, на подібній по дизайні емалевому ланцюжку. Кращі з них були створені Джулиано. Дешеві хрести робилися з панцира черепахи з інкрустацією, срібла й гагату

Археологічні знахідки удосталь пропонували форми й мотиви для чудових золотих підвісок цього періоду. Булли, скарабеї, урни й амфори з матового золота, часто прикрашені кручений дротом і грануляцією, залишалися в моді із середини 1860-х до кінця 1870-х років

На піку популярності в 1870-х виявилися великі овальні золоті медальйони, часто із самоцвітами, емаллю й карбуванням у вигляді монограм, зірок, комах, вузлів, пряжок і змій. До кінця 1870-х років з'явилися схожі медальйони зі срібла сгравировкой.

Жалобні медальйони, як правило, вирізали з гагату, а підвіски робили з оніксом і перлами

Браслети Всі так само модно було носити по двох-трьох браслета на кожній руці. Типові були золоті браслети, по плетиву схожі на корабельний канат - солідні на вид, але насправді легені, а також рухливі золоті стрічки з ювелірною центральною ланкою або застібкою. Інтерес до епохи Ренесансу виразився в появі браслетів із прямокутних ланок з емаллю, часто ажурними, прикрашеними самоцвітами, а також золотих і емалевих зап'ясть скульптурної форми

Грецьке й етрусское вплив привів до появи браслетів із прямокутними золотими пластинами, прикрашеними найтоншою грануляцією й кручений дротом, браслетів з емалями, стародавніми монетами й камеями в простих золотих оправах, а також браслетів з ланок-розеток. Самою модною прикрасою для рук в 1870-х роках стали так звані "зап'ястя". Звичайно "зап'ястя" виготовлялися у формі широкої золотої стрічки, у центрі якої розташовувався круглий, що звичайно відстібається, декоративний мотив із самоцвітами або емаллю, або повністю посипаний кабошонами або каменями согранкой.

Широкі золоті "зап'ястя" 1860-х років могли бути покриті гравіруванням з ассірійськими або грецькими візерунками; успішно використовувалися також елліністичні мотиви у вигляді голови овна. Лицьову частину "зап'ясть" в археологічному стилі часто прикрашали римські мозаїки. Замкнуті й незамкнуті "зап'ястя" з діамантами й перлами в сполученні з напівкоштовними каменями звичайно були ширше, ніж схожі по дизайні "зап'ястя" останніх двох десятиліть XIX століття, з декількома рядами перлин і самоцвітів

Кільця Кільця як і раніше робилися із кластером з каменів у формі квітки або у формі дуги

Пізніше серед них стали зустрічатися золоті смуги з поруч розташованих по розмірі каменів, з мотивом "човник" або "маркіза" або із зіркою із трьох діамантів або кольорових каменів. Кільця з одним каменем звичайно виготовлялися у формі широкої золотої смуги, що у центрі розділялася й перетворювалася в розетку із кріпленнями, що втримують камінь на місці. В 1875 році новинкою стали "циганські" кільця: вони складалися зі смуги золота, у яку самоцвіт утапливался так глибоко, що його верхня грань виявлялася урівень із поверхнею металу

Крім того, що цей дизайн був приваблива й модним, така оправа захищала самоцвіт і дозволяла маскувати дублети й композитні камені

Зустрічалися також плоскі золоті кільця у формі змії, іноді з очима з дорогоцінних каменів. Пам'ятні кільця звичайно приймали форму золотої смуги, оточеної плетивом з волось або прикрашеної перлами й чорною емаллю

Додатково про камінь
Юра - юрський період - почався близько 215, а закінчився 14
Штучний камінь Polystone ще один матеріал для виробництва
КВІТКОВИЙ АГАТ - агат з малюнком, що нагадує квіти. ЦЕА
ЖАД, - а, м. - загальне найменування жадеита й нефриту. # В
Самою старою структурною характеристикою є зміст у ґр
ЛАБРАДОР, - а, м. - породообразующий мінерал сірого, темн