close
На главную Камні та Історія Виправдання ювелирии
Top Panel

Про каміння

226738

ЗНАКИ ЗОДІАКУ - ДАТИ НАРОДЖЕННЯ

in Камні та Зодіак
Аби визначити знак зодіаку по даті нарождення скористайтесь цією невеликою шпаргалкою. Отже дата вашого народження повинна припадати на один із зазначених…
92488

Дорогоцінні камені - назви та фото

in Метали
На сторінці представлені всі назви та фотографії дорогоцінних каменів, про які є інформація на сайті. Більшість каменів має різновиди (наприклад…
33925

Камені по знаках зодіаку

in Камні та Зодіак
Народи найбільших цивілізацій миру тисячоріччями створювали численні й самі оригінальні знакові системи. Саме звідти пішов обкутаний містичною символікою мова…
25809

КАМЕНІ для знака зодіаку ТЕЛЕЦЬ

in Камні та Зодіак
Камені тельця, камені для знака зодіаку телець, дорогоцінні камені талісмани обережи амулети телецкамни для знака зодіаку ТЕЛЕЦЬ: Авантюрин, агат, александрит,…

Виправдання ювелирии

1. Ювелірні вироби издревле займали зовсім особливе місце в культурі й побуті людей. Традиційно, ювелірна справа була професією деяких і до останнього часу не було масовим. А ювелірне мистецтво було елітарним і служило обмеженій кількості людей. Королі й влада що претримають, церква, знать, люди, що мають гроші й влада, заохочували розвиток ювелірного мистецтва, прагнули мати унікальні предмети. Шедеври ювелірного мистецтва персоніфікують собою влада, багатство, розкіш, є власністю далеко не всіх. Така картина спостерігалася в усі часи

Основні якості традиційного твору ювелірного мистецтва:

рідкість, унікальність.
• краса, художня значимість.
• довговічність, застосування благородних металів і дорогоцінних каменів.
• висока вартість, капітал, фінансовий інструмент.
• атрибут соціального статусу, предмет колекціонування.
• дружність і близькість до людини, об'єкт культурного й побутового середовища

Деякі твори ювелірного мистецтва мають і релігійнуу, духовну тридцятилітній, застосовуються в ритуально-містичних цілях (християнство, іслам, іудаїзм і буддизм). У контексті культури, суспільних відносин, ювелірне мистецтво займало своєрідну нішу, часом долі держав вирішувалися за допомогою ювелірних виробів

У процесі розвитку сучасного суспільства, в епоху твердження цінностей науково-технічної революції, загальної індустріалізації - місце й значимість ювелірного мистецтва серйозно змінилися. І основна частка цих змін довелася на останні сто років. Що ж відбулося?

По-перше, ми стали свідками твердження зовсім інших товарно-грошових відносин у новій геополітичній обстановці. Віртуальні гроші, нова фінансова система змусила переглянути й відносини до ювелірних виробів. Традиційна властивість ювелірного виробу, як капіталу, роль обороту дорогоцінних металів (як еквівалента) і каменів, поступово знижується. Зараз можна говорити, що коштовності остаточно втратили свою фінансову значимість, знецінилися в рамках фінансових відносин. Всі сучасні системи по обороті золота й алмазів побудовані на принципах кон'юнктури й політичного регулювання. На особу жорстко організована й централізована світова монополії, як на видобуток, так і на збут (первинний і вторинний ринок).

Приклад: Алмазодобувні компанії нагромадили близько 15 млрд. карат неопрацьованих алмазів. Якби було скасовано насильницьке регулювання ринку, то ціна на діаманти (або на неопрацьовані алмази) упала б у тисячі разів. Це був би найдешевший товар у світі (і, якщо не вважати промисловість, і самий марний).

По-друге, науковий прогрес привів до появи таких матеріалів, процесів і речей, які багаторазово (а в деяких випадках у десятки тисяч разів) дорожче найдорожчих ювелірних матеріалів, золота, платини, срібла, багатьох дорогоцінних каменів. Довговічність теж перестала бути значимої, неї замінила технологія масового відтворення, нові матеріали

По-третє, збільшення кількості населення ("золотий мільярд") привело до значної зміни розподілу цінностей; ювелірні вироби, навіть дуже дорогі, в абсолютній кількості перестають бути унікальними, а поступово переходять у розряд масових. Те, що могли купити одиниці, тепер можуть придбати сотні тисяч людей. І ця тенденція продовжує стрімко наростати. Рідкостей просто на всіх бажаючих не вистачає. Цей процес викликає до життя способи промислових виробництв ювелірних виробів. Причому ціна за один виріб постійно збільшується

По-четверте, у століття глобалізації переглядається культурний контекст. Загальне споживання поширюється й на соціальний статус. І ювелирия зараз випадає з атрибутів споживання статусів. Росте коло людей, які взагалі виключають ювелірні вироби з "кошика" свого статусного іміджу. У ділових колах традиційного ювелірного мистецтва майже не залишилися (годинники, аксесуари й усе). Ця тенденція веде до того, що все більша кількість людей перестає бути покупцями традиційної ювелирии, підкреслює свій високий соціальний статус іншими атрибутами. Ринок ювелірних виробів стає усе більше орієнтованим на людей середнього й невисокого (низького) статку й соціального статусу

В-П'ятих, традиційні способи й технології виробництва ювелірних виробів (більша частка ручної праці, безповоротні втрати, складність і закритість виробничих процесів і т.п.), не дозволяють задовольнити зростаючий попит (в абсолютному вираженні). Починаючи із сорокових років, виникає нові галузі промислового виробництва - ювелірна. Розробляються нові технології спрямовані тільки на рішення двох завдань: об'єм і якість

Виникає індустрія встаткування й видаткових матеріалів для ювелірного виробництва. Як правило, найсучасніші передові промислові технології пристосовуються для потреб масового ювелірного виробництва. На сьогоднішній день немає жодної технології, яку можна було б назвати чисто ювелірної, і вона була б породжена усередині ювелірної справи, а не запозичена із промисловості. Причому це однобічний узкоспециализированний процес. Ювелірна промисловість тільки споживає плоди прогресу, залишаючись вторинної. Наукові дослідження в ювелірній справі ведуться тільки в руслі збільшення продуктивності і якості виробів, що випускаються в масовому порядку. Прикордонні дослідження практично отсутствуют.

Можна сказати, що сучасна ювелірна справа - це гібрид (досить однобокий) традиційних технологій і методів із запозиченими й підігнаними під конкретні потреби промисловими технологіями

В-Шостих, масове виробництво ювелірних виробів профанують їх художню й естетическую цінність. Із цього процесу можна виділити два моменти:

Знецінюється й ставиться на потік творчість художника - ювеліра. Дизайн ювелірних виробів усредняется й втискується в стандартну схему - Перед-Апарте - откутюр - бутик - роздріб - магазин

Ліквідується споконвічне призначення ювелірного виробу, як найбільш дружнього до людини об'єкта культурного й побутового середовища. Відбувається знеособлювання й тиражування виробів не за принципом краси, і індивідуальності, а за принципом зниження собівартості й виробничих витрат. Ювелірний виріб уже не призначено конкретній людині, а скоріше є продукт для мережного збуту, або брендовой торгівлі

У гру вступає рекламна технологія, що виховує конкретні споживчі бажання. Грають такі поняття, як ходова модель, модельний ряд, хит сезону й інша атрибутика масових продажів

В-Сьомих, виникло зовсім нове явище - масовий вторинний ринок ювелірних виробів, дорогоцінних металів і каменів. За деякими оцінками, об'єм цього ринку становить до 40% усього обороту ювелірної галузі у світі. Т. е. більше третини всіх виробів, що випускаються, перепродується. Близько 20% (за деякими оцінками 30%) вторинних виробів є вихідною сировиною для промислового виробництва. Таким чином, із трьох зроблених у світі ювелірних виробів одне йде в переплавлення й переробку. Причому період обороту - менше напівроку. Цей процес ще більше девальвує цінність конкретного виробу, змушуючи розглядати його як легко утилизируемий продукт, що не має індивідуальності

2. Споживачі ювелірного мистецтва - хто вони? Сучасний образ (портрет) покупця й власника ювелірного виробу дуже сильно змінився за останні сто років. Розглядаючи ювелірне мистецтво в контексті соціальної ситуації у світі (Росія - окрема розмова), можна відзначити кілька основних періодів:

Традиційний. Коло власників вузьке, пріоритети й цінності сприйняття укладаються в рамки вищенаведених властивостей ювелірного виробу

Новий (період з 1905 по 1985г). У цей період відбувається переоцінка принципів ювелірного мистецтва, його індустріалізація. Негативні тенденції досягають свого максимуму

Новітній (з 1985 по н.в.). соціокультурний і споживчий менталітет остаточно сформований. Зароджуються нові фактори соціального й культурного характеру. Ці фактори формують нові умови для трансформації ювелірного мистецтва в дисципліну гуманістичної культури, що гармонійно сполучить у собі традиції ремесла й новації технічного прогресу. Останнім часом намечается тенденція до формування запитів до ювелірного мистецтва, яких не було раніше. Які ці запити?

Після періоду загальної індустріалізації й абсолютного диктату промислового виробництва, глобалізації - наростають протилежні тенденції. Маятник гойднувся в іншу сторону. Тепер ми бачимо прагнення до розукрупнення, дробленню великих ювелірних підприємств на більше дрібні, випускаючі різноманітні асортименти виробів високої якості

Почався рух до індивідуальності, не шляхом наближення до покупця, а шляхом нескінченного варіювання асортиментів, його багаторазового розширення. Це виходить погано й ми спостерігаємо нескінченні варіації тих самих ідей (у змісті дизайну). Формується запит на нові, свіжі дизайнерські ідеї індивідуального плану. Кристалізуючи дану тенденцію, можна сказати, що остаточний запит до ювелірного мистецтва зводиться до концепції індивідуального дизайну кожного (!) ювелірного виробу. Причому цей дизайн повинен бути настільки різноманітний (у ньому повинна отсутствовать компіляція), щоб задовольняти запити кожного нового покупця. У необхідному об'ємі із застосуванням старих методів і технік, це завдання нездійсненне. Необхідні зовсім нові, революційні підходи до створення дизайну ювелірних виробів

, Що Сформувалися в останній час споживання статусів висуває нові вимоги до мистецтва ювелирии: стратиграфическое розподіл (пошарова, східчаста градація ювелірних виробів). Виріб повинне своїм дизайном, формою, застосовуваними матеріалами й змістом підкреслювати статус власника. У неявній формі такий поділ існує (годинну справу). Все питання в тім, щоб знайти форми, чітко відповідному статусному споживчому запиту. Завдання складна, але здійсненна. Тільки сукупність дизайну, матеріалу й змісту може повною мірою показати статусность, положення власника. Потрібні нові ідеї й ходи. Не досить просто "утяжелить" виріб за вартістю або вставити в каст многокаратний діамант. Треба знайти таке сполучення якостей, що є єдино вірним вираженням положення власника. Шлях - символіка, сприйнятливість дизайну до професій і станів, облік індивідуальних особливостей власника

Ріст населення, стандартизація й глобалізація, впровадження у свідомість понять "винтик", "типовий", "стандартний", народжує в багатьох людей прагнення яким-небудь способом підкреслити свою індивідуальність, але це тільки "надводна" частина айсберга. У цілому, що народжуються запити зводяться до способів самоідентифікації. Насамперед, людина намагається зрозуміти, чим він реально відрізняється від інших людей. У пошуках відповіді на це питання може допомогти ювелірне мистецтво. І справа тут не в стилі, але в індивідуальності. При сьогоднішнім стані ювелірної справи підкреслити індивідуальність, глянути на себе через призму предметів, що оточують людини, практично неможливо. Мільйони однакових каменів, кілометри однакових ланцюжків, десятки тисяч "листиків" і "жучків" змушують людей відмовлятися від ювелирии, як способу самоідентифікації. Як вирішити проблему?

Залученням майбутнього власника в розробку нового ювелірного виробу. Стандартний набір деталей (по типі конструктора), найпростіший алгоритм складання, можливість на місці (у магазині) підібрати й виготовити унікальний виріб. Найпростіший розрахунок показує, що маючи 3-4 лінії дизайну по 50-60 деталей у кожній, можна забезпечити тисячі людей істинно індивідуальними виробами. Ювелірний конструктор може бути дуже технологичним і до корені змінити підхід до проектування й виготовлення ювелірного виробу

Впроваджуючи в ювелірні вироби передові досягнення науки й техніки, можна домогтися того, що у виробі буде виявлений певний фізичний ефект. Ця проблема може бути вирішена на стику різних прикладних дисциплін. Чому так важливо в техніку й устаткуванні виконати гарний і гарний дизайн, а в дизайні ювелірних виробів дотепер немає ніякої функції техніки? До речі, з'явилися перші ластівки - ювелірні стільникові телефони. Але, якщо подивитися на ідею ширше - кожний новий ювелірний виріб може бути ще й технічно функціональним, у ньому може проявлятися який-небудь фізичний ефект (люмінесценція, лазери, чипи, час, накопичувачі, електрика, охорона, ключі й пейджери, візуальні фіз. ефекти - коронний розряд, гіроскопи, компаси й т.п. і т.д.) Це дозволить додатково наблизити науку й техніку до рівня прикладного мистецтва, забезпечити взаємопроникнення й дати новий напрямок ВДПИ.

Розробка й впровадження в ювелірне мистецтво досягнень біомеханіки й прикладної анатомії дозволить створювати зручні й реально пристосовані для носіння ювелірні вироби. Тема взагалі не пророблена, і знання ювелірів, приміром, про руку (280 м'язів і більше сотні костей) зводиться до зовнішнього вигляду. По сьогоденню зручних і якісних, пристосованих для носіння виробів исчезающе мало.

Додатково про камінь
Юра - юрський період - почався близько 215, а закінчився 14
Штучний камінь Polystone ще один матеріал для виробництва
КВІТКОВИЙ АГАТ - агат з малюнком, що нагадує квіти. ЦЕА
ЖАД, - а, м. - загальне найменування жадеита й нефриту. # В
Самою старою структурною характеристикою є зміст у ґр
ЛАБРАДОР, - а, м. - породообразующий мінерал сірого, темн