close
На главную Камні та Історія Природні пігменти з мінералів і їхнє використання в церковному мистецтві
Top Panel

Про каміння

226938

ЗНАКИ ЗОДІАКУ - ДАТИ НАРОДЖЕННЯ

in Камні та Зодіак
Аби визначити знак зодіаку по даті нарождення скористайтесь цією невеликою шпаргалкою. Отже дата вашого народження повинна припадати на один із зазначених…
92642

Дорогоцінні камені - назви та фото

in Метали
На сторінці представлені всі назви та фотографії дорогоцінних каменів, про які є інформація на сайті. Більшість каменів має різновиди (наприклад…
33945

Камені по знаках зодіаку

in Камні та Зодіак
Народи найбільших цивілізацій миру тисячоріччями створювали численні й самі оригінальні знакові системи. Саме звідти пішов обкутаний містичною символікою мова…
25837

КАМЕНІ для знака зодіаку ТЕЛЕЦЬ

in Камні та Зодіак
Камені тельця, камені для знака зодіаку телець, дорогоцінні камені талісмани обережи амулети телецкамни для знака зодіаку ТЕЛЕЦЬ: Авантюрин, агат, александрит,…

Природні пігменти з мінералів і їхнє використання в церковному мистецтві

Природні мінеральні пігменти, - це мінерали, використовувані в станковому живописі, головним чином у техніку іконопису й фрески, як основу для виготовлення фарб, після їхнього розтирання й розведення отриманих кольорових порошків в емульсії на основі яєчного жовтка або (рідше) на основі, приготовленої з інших природних органічних сполучних матеріалів

Яскраво пофарбовані мінерали привертали увагу людини з найдавніших часів. Їх використовували не тільки для прикрас, але вже в далекій давнині навчилися робити з деяких з них фарби. По закінченні століть і тисячоріч не втратили свою первісну яскравість і стійкість фарби древніх єгиптян, іудеїв, греків і ін. Першими мінеральними барвниками стали залізовмісні охри широкої колірної гами, лазурит ("ляпіс-лазур") і кіновар. Так, Бадахшанский лазурит для фарб доставлявся Більшим Караванним Шляхом у середньовічну Європу, а звідти вже й у Візантію й у Росію, і був так високо цінуємо, що обмінювався купцями 1:1 на золото

В історії розвитку російської художньої культури, у мистецтві іконопису мінеральні фарби зайняли своє особливе й дуже важливе місце. У силу їх багатьох унікальних якостей і в наші дні, незважаючи на величезну пропозицію й асортименти синтетичних барвників, іконописці широко користуються мінеральними пігментами в силу їхньої стійкості, природної взаємної сполучуваності, м'якості й шляхетності відтінків

Форми знаходження каменів, придатних для виготовлення з них фарб, дуже різноманітні, а мінеральна палітра іконописця багатолика: мінерали зустрічаються як у вигляді індивідуалізованих ефектних кристалічних зерен з ясно видимими гранями, так і у вигляді різного роду скупчень мікрозернистої будови, а часто й у некристалічних або аморфних утвореннях, наприклад - лимонити.

Для якості мінеральної фарби кристалличнсть вихідного матеріалу досить важлива. За цією ознакою різняться два типи мінералів-пігментів: кристалічні (кіновар, гематит, лазурит) і скритокристаллические або аморфні (охри, лимонит, глауконіт, порошкові оксиди марганцю).

Кристалічна сировина при здрібнюванні дає в різному ступені просвітчасті осколки, обмежені разноориентированними площинами поверхонь відколу й естественнимх граней. Залежно від їхніх розмірів, форми, взаємного орієнтування, прозорості, а також деяких оптичних властивостей, у тому числі дисперсії, показника переломлення й інших, створюються деякі додаткові (до власного нормативного кольору фарби) ефекти: блиск, гра світла й т. д.

Древні іконописці знали чимало рецептів змішування мінералів при готуванні фарб, домагаючись найчастіше разючих ефектів глибини тону й внутрішнього світіння, коли в малюнку, наприклад, фрагмент або деталь чорний, коричневий або темно-зелений кольори за рахунок найменшої добавки у фарбу певного мінералу здобуває об'ємність і зненацька немов оживає, і здається, що нібито барвиста поверхня світиться

В іконі досить важлива прозорість барвистих шарів. Більшість синтетичних, приготовлених як правил з акриловихих тридцятилітніх або з додаванням сполук кадмію, фарб (поза тим що вони для ікони зайво яскраві, отчого часто ріжуть око) цій вимозі не задовольняють і написані ними шари смотрятся "глухими" або зухвалими-яскравими. Здрібнені ж мінерали здатні поряд із соковитими й разом з тим м'якими для ока й органічно сумісними один з одним квітами давати проникні для світла барвисті шари. Через які світловий промінь проходить наскрізь і, багаторазово переломлюючись через мікрокристали, створює ефекти глибини й внутрішнього підсвічування

Існує певний набір ознак, необхідних для використання мінералу як фарба. Для мінералів-пігментів найважливішим з них є колір мінералу в порошку (геологи називають цю властивість "колір риси" і використовують його для візуальної діагностики мінералів); колір тонкого порошку для конкретно взятого мінералу завжди постійний, у той час як у масивному шматку або в кристалах він може бути зовсім іншим або у всякому разі сильно варіювати залежно від багатьох випадкових причин

Так, деякі сочноокрашенні камені, наприклад - амазоніт, нефрит, жад, бірюза, гранати, смарагд і тд., при розтиранні дають порошок білого(сірого) кольору й тому для фарби абсолютно непридатні

Крихкість і низька твердість певних мінералів значно полегшують їхнє здрібнювання для готування фарб: вони легко розтираються у звичайних ступках або на спеціальні пристосовані для розтирання мінералів матових поверхнях, що представляють із себе в тих або інших модифікаціях дві шорсткуваті скляні площини, між якими й відбувається розтирання(звичайно не всухую, а на воді). Фарбування деяких з мінералів - пігментів може мінятися також залежно від ступеня їхнього здрібнювання й способу растирки. У деяких випадках інтенсивність кінцевої фарби виявляється тим яскравіше, ніж крупніше зерно, але це не може розглядатися як універсальне правило

Після розтирання мінералу отримана в підсумку барвна пудра розводиться в розведеному водою яєчному жовтку (при цьому бажано використовувати сільське, а не инкубаторское яйце) з додаванням краплі оцтової кислоти, і фарба, називана "яєчна темпера", готова. Використовувати її треба гранично швидко, тому що в рідкому виді вона не може довго зберігатися й може в плині 1-2 доби протухнути. Для настінних розписів, називаних "фресками", замість жовтка використовується, як правило, яєчний білок

Придатні для використання як пігменти мінерали ставляться до різних кристаллохимическим класам:

* Силікати: лазурит, глауконіт, волконскоит, хлорити, амфіболи(рибекит), егирин, авгіт
* Оксиди: гетит, гематит, лимонит, окисли марганцю (псиломелан, тодорокит, вад), магнетит
* Сульфіди: кіновар, аурипігмент, реальгар
* Карбонати: церуссит (природні свинцеві білила), малахіт, азурит, сидерит
* Сульфати: ярозит, барит (баритові білила).
* Фосфати: вивианит, керченит, елит, дельвоксит.
* Вольфрамати: вульфеніт
* Хромати: крокоит.

Основні кольори
* Червоний: кіновар, гематит, охри червоні
* Жовтогарячий: реальгар, крокоит, ванадинит.
* Жовтий: аурипігмент, ярозит, вульфеніт, гетит, охри світлі, світлий лимонит.
* Зелений: глауконіт, волконскоит, хлорити, егирин, авгіт, малахіт, керченит.
* Голубой: азурит (у тонкому мливі).
* Синій: лазурит, азурит (у грубому помелі), вивианит, рибекит.
* Фіолетовий: лазурит (після спеціального прожарювання).
* Червоно^-коричневий: гематит, охри темні, темний лимонит.
* Коричнево^-чорний: окисли марганцю (псиломелан, вад).
* Чорний: кам'яне вугілля, антрацит, магнетит

По своїй метафізичній сутності зображення на іконі повинне бути аж ніяк не тим-же самим, що писаний олійними фарбами, наприклад, портрет. Друге - як би лежить на площині й прив'язане до неї. Воно цілком і повністю "від миру цього". На противагу цьому перше - повинне створювати в, що дивиться на ікону відчуття нескінченної просторової глибин і перспективи. Глибини, відірваної від сиюминутной реальності й уводящей у мир "астральний".

На іконі немає світлотіней, але людська плоть поступово наповнюється Божественним Світлом, що і втілюється у форму. Справжня ікона подібна до вікна з нашої тлінної реальності в позачасовий Божественний простір, у якому перебувають образи Святих, на ній зображувані. І для максимального втілення цієї глибинної сутності ікони, її по суті призначення, підбиралися століттями адекватні образотворчі засоби, технічні прийоми й матеріали. Зокрема, пігменти. І не випадково такими пігментами стали саме мінерали.

Джерело: з веб-публікації В. А. Слетова "Мінеральні пігменти в іконописній традиції" на сайті

Додатково про камінь
Юра - юрський період - почався близько 215, а закінчився 14
Штучний камінь Polystone ще один матеріал для виробництва
КВІТКОВИЙ АГАТ - агат з малюнком, що нагадує квіти. ЦЕА
ЖАД, - а, м. - загальне найменування жадеита й нефриту. # В
Самою старою структурною характеристикою є зміст у ґр
ЛАБРАДОР, - а, м. - породообразующий мінерал сірого, темн